雕漆工艺与多种材料相结合的设计研究---以雕漆装饰手箱设计为例

第一章 综合材料雕漆产品功能与类型的重新思考

作为实用漆器的演变，雕漆于公元 5世纪最早出现。雕漆经过千年的传承与发展，历经战国秦汉魏晋时期实用漆器高峰期的积累，唐朝时期在生漆兑制中运用密陀僧工艺来提高油漆干燥的时间，，丰富油漆的色彩，为后世雕漆工艺的盛行开辟了道路，并形成了其独特的手工艺文化形象。在历史进程中，它的功能逐渐从起初的日用品以及仪式祭祀的漆皿转向皇宫贵族用来收藏，欣赏的装饰性的雕漆艺术品并一直延续到清末，并从明代起，综合材料雕漆器物开始逐渐出现，但直到商品经济出现才使得人们对综合材料雕漆产品的功能与类型有了重新的思考。

1.1：古代综合材料雕漆器物的功能与类型

雕漆的生产从一开始便是宫廷的艺术，它的功能与类型突破传统祭祀和日常所用的素漆器，艺术内容向着宫廷化，贵族化，高档化的雕漆形式发展。并从此逐步脱离了实用功能。雕漆一方面向着更奢华，更精美，更高级阶段演变，另一方面却限制了其本身多功能性的发展需求。虽然后来民间也出现作坊进行制造，但是也间接地服务宫廷，他的特点可称的上是“巨、满、繁”，因此宫廷对雕漆艺术影响非常大。综合材料雕漆制品在皇宫内府中大量以高级陈列品，摆饰品的形式出现，并在明代起逐渐与玉，木，象牙等综合材料结合，这些器物形式丰富多样，功能以大型居室装饰物为主，大多不可携带。这些器物在制作中无需考虑雕漆的“耗工繁巨”的特点，由于大多是宫廷定制，无论器物大小，无论材料成本，工艺耗时与否，任何器物只要一声皇令，甚至两代人努力都要无条件完成。这些器物集中在不可携带的大屏风，箱柜，床榻，座椅，提匣，圆盒，插屏，甚至是雕漆棺材当中。特有的红色，在室内摆放既醒目，又能衬托其他家居物品，使得整个空间显得富丽堂皇，神采奕奕。更为皇室贵族所欣赏喜爱，并逐渐形成了一定的居家装饰风格。

1.2：现代雕漆艺术中“结合产品”的调研结论

随着中国社会的进步，雕漆自身在继承与创新中出现了多种多样的姿态，包括特色工艺的发明、绘画理论的应用、物品用途的转变、新型材料的替换等方面。这些在传统基础上的再创造，使我们对雕漆器物的功能与类型有了重新的思考。在设计时，不再追求“巨、满、繁”的极致工艺，而是出现了与木，玉，金属等综合材料结合的雕漆新产品，从而使雕漆艺术更符合现代人的需求。这类雕漆产品有一个共有名词叫做“结合产品” 。（图3）

现代雕漆艺术中可携带的“结合产品”多采取镶嵌手法，按功能可分为收藏，纪念及实用艺术品，类型则多为雕漆首饰类的手镯、胸针、戒指、项坠、耳坠、珠子等，但其中既具有时尚性，又具有文化属性，同时又能满足现代人形象需求的产品却很少。尤其具有一定收纳，便携的箱包类雕漆“结合产品”更是凤毛麟角。在经济高速发展的今天，这些工业化批量生产出来的现代可携式的雕漆“结合产品”多采用“注漆”方式，注漆是指将雕漆原件翻制成硅胶模具，再用喷枪一次性灌注成型的化工合成树脂“假雕漆”产品。它虽满足了人们对便利性的追求，但它身上原有的性格特征却被抹除，虽存有雕漆的样子，却完全不具有雕漆的本质特性了。由于这类产品易成型，成本低与廉价，人们对待这些雕漆“结合产品”的态度也是当作消耗品，使用完便扔弃，完全不再当作收藏品一样去珍惜与呵护它，在一定程度上也造成了极大的材料消耗，与可持续发展的经济原则相违背。因此，使用传统的手工艺与综合材料结合并重新探索研发出的雕漆产品是对这个效率至上的现代社会的重新启发，传统手工艺的回归，可持续循环材料的运用可有效避免社会资源的浪费；加以综合材料的结合，赋予其更有意义的功能，使其在保有传统文化底蕴的基础上能够适应现代高效的生产方式，并满足现代人的精神，物质方面的需求，成为雕漆“结合产品”后面要去解决的首要问题。传统的雕漆器的品质是依靠漆匠们常年刻苦训练出来的技艺得来的，其中所折射出来的静观内省，温柔静谧的气质是有文化与温度的。尝试设计出一款真正意义上的可携带式现代雕漆“结合产品”市场空间很大，也只有这样才能使我们这门传统的，有生命力雕漆手艺得以传承与发展。

第二章 具有携带功能的雕漆装饰产品与多种材料相结合的特性研究

2.1 雕漆作为装饰工艺的优劣势比较研究

2.1.1雕漆作为装饰工艺的优势雕漆作为装饰材料的特殊性

雕漆工艺是以从漆树上割下来的漆液为基本材料,具有防潮、防腐、耐磨、耐酸碱的功效。雕漆成品(图4)圆润光滑与精细锋利并存，触感细腻、温润、柔和并且年久不失色，长期手触后漆色会由暗红色逐渐变成浓郁饱满的亮红色。因此，此工艺适用于与手，身体长期接触的器物装饰中，而手执携带的箱包上的雕漆装饰，经过时间的积累，越用越有味道的雕漆工艺与材料所产生的温和、亲切感使箱包设计有更大的延伸空间。与其它雕刻工艺不同，雕漆是雕刻在相对柔软的固态漆液上，它的硬度较小，所能雕刻达到的纤巧精细程度是任何其它雕刻工艺所达不到的，工艺特色十分鲜明，如下手锦文雕刻，这样独特的雕刻手法会给箱包设计带来更大的创意空间。雕刻工艺结束后漆要经过自然晾晒或高温烘烤使其硬化，而后再进行打磨，抛光使其达到漆“内含蕴亮”的最高境界，通过这种工艺制作后呈现的色泽与品质是其他雕刻工艺所望尘莫及的。

文化内涵与审美特质

雕漆是中国发明创造的一项工艺，它是中华民族睿智的体现，也是我们的祖辈经过长年累月的经验积累下来的文化命脉。它在凝固的厚漆液上进行雕饰，风格显著、造型古朴、技艺精湛、纹饰考究、色泽滑润、韵味高雅又不失华丽。《考工记》中曾提出“天有时，地有所，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的美学原则。雕漆正是承载着中国历代传统文化对美的一切追求而诞生的。中国雕漆经历了隋唐到清的发展才使得其具有了深厚的文化内涵。它精雅奢华的面貌是受到丰厚的物质基础与深厚的文化特性双重滋养的。中国雕漆艺术之所以能够代代相传说明它是符合国人传统的审美习惯的，同时也体现了国人的传统审美观念。在古代，它甚至是作为“国礼”相赠送的。

2.2 雕漆工艺与多种材料相结合的优劣势比较研究

材料的优劣，直接关系到雕漆手箱的功能，不合宜的材料会直接影响设计本身的作用与意义。各种适合胎体制作的材料能否与雕漆工艺完美结合以及如何选取合适材料合理运用到雕漆箱手设计中是此次研究要解决的问题，这其中包含一方面能与雕漆工艺结合的材料的特性与优势以及主胎体材料的选择，另一方面是从手箱的使用功能角度选用零部件材料。无论是何种材料，无论摆的、挂的、带的、柔的、轻的、润的、都要随“用”而来，都要以“用”为核心，都要满足不可导热、不可剥落、不易损坏等要求。

因而，材料的选择不可随意进行，它要求设计师们对材料忠实研究的态度，不重视运用何种材料与雕漆工艺结合会大大降低箱包的质量，功能与美感，也会给传统的雕漆工艺大打折扣。综合各种材料特性金属，陶瓷，玻璃，皮，纺织品，竹木这几种材料成为我重点考虑的研究对象。

金属材料:

我国历代金属与漆结合的器物很多，金属材料色泽光亮，延展性好，并且能够承受塑性变形冲压等后不易破裂，可以与雕漆工艺结合。历代器物通常都以金，银，铜为胎骨，但也不缺锡，锌,铝等金属类材质。在《髹饰录》中就有金银胎剔红条的记载：“宋内府中器有金胎银胎者。”在《遵生八笺》有记载：“宋人雕红漆器如宫中用盒，多以金银为胎，以朱漆厚堆至数十层，始刻人物楼台花草等。刀法之工，雕镂之巧，俨若画图”。宋代以前多为金属与光漆结合，少于雕刻。而明清又多以锡为胎骨，但这些金属胎漆器多于室内陈设品，文具和妆匣。以上器物多用于非可携带物件，由于金属胎多价格昂贵，重量较重，更适合摆件类陈设品。

第3 章：雕漆作品《剔·嬗》的设计理念……………9

3.1 从用户定位考虑…………………9

3.2 从产品的功能定位考虑…………………9

3.3 从造型纹饰角度考虑……………10

第 4 章：《剔·嬗》制作过程及遇到的问题与解决方案…………12

4.1 设计……………12

4.2 制胎…………12

4.3 髹漆…………13

第5 章：结语…………16

第四章 《剔·嬗》制作过程及遇到的问题与解决方案

雕漆工艺产品制作工序繁难，要想把雕漆作为一种装饰材料与木结合，不但要把雕漆的每一道工序都潜心学习，并要把适合的材料特质研究透彻从而更好的支持设计想法。所以笔者从2013年3月起就可开始进行雕刻练习,包括对工具的制作，从而对雕漆的技艺，材料特性有了一定的了解，2013 年 9 月起着手研究能与雕漆结合的材料特性，又通过和殷秀云大师的沟通，并结合学校的设计要求，确定雕漆手箱《剔·嬗》系列作为我的毕业设计作品。

4.1 设计

设计是雕漆制造的灵魂，它包括造型设计，纹案设计和工艺设计三个方面。在雕漆手箱《剔·嬗》系列作品中，笔者力图打破传统整体髹漆，整体雕刻的满雕工艺方法，采取以木胎为基色，利用粘贴方式将雕刻完成的传统纹饰漆片附于木胎盒上。这样既减少雕刻面积，降低制作成本，降低制作工时，又能使木与漆单独制作，再以组装形式呈现后投入市场，加大批量生产的可能性。

第五章 结语

《剔·嬗》系列手箱作品(图 12）可以说是我完成的第一件雕漆作品，从设计到成品花费了近1年的时间。正当历经了雕漆工艺的每一道工序，深入接触雕漆行业内部，才愈是发现我深深地爱上了这门手工艺术。

雕漆作为中国非物质文化遗产中的一项，它充满力量，它是祖先智慧和经验的结晶。在设计之初，我一直在困惑于如何将如此传统的艺术应用到现代设计中而又不显得牵强，甚至有些迷茫，但通过对雕漆工艺的理论学习和实践制作，我渐渐认识到雕漆工艺作为一门手工艺，在雕刻行为中，它就好像记录自我的思考，每一件作品看上去都有自己的性格，每一件作品都带有制作人的体温，而这体温又让使用它的人感觉到温暖，同时它所体现出来的真诚，朴素，健康，向上的民族精神都是我们现代设计中所缺失的。

与其说雕漆手箱《剔·嬗》系列作品是对传统工艺的继承与创新，我更愿意把它当作是传统手工精神的传递，这种精致手工与奢侈产品的结合所传达的正能量精神一定会使中国的传统工艺美术被更多的人接受与喜欢，一定会给现代设计注入一股坚实的力量。

参考文献（略）