“空”在国画中之审美研究

发布时间：2024-02-03 04:46

　　本文为“空”在国画中之审美研究,围绕“空”在国画中的表现方式及艺术精神、文化蕴含展开研究。 首先以受众视角描绘“空”在国画中之投影,把国画作品中的“空”从形式上进行分类。即:“空”即物象,如,天、光、水、路,甚至人物画的全部背景。以天、光、空水为例;“空”中实:“空”过留痕,如,云、雪、水、烟、雾等,以云烟、勾水、雪为例;实中“空”:观实知“空”,如,阁、台、亭、廊、桥,以及以飞白写就的羽毛、枯笔写出的山石等等,以亭、桥、羽为例。这仅仅是“空”的载体,目的是为了分析与“文学之空”、“影视之空”并列的“国画之空”,为了研究“空”作为一个艺术学概念在国画艺术中的审美意蕴,并以此为契机探讨“空”所蕴含的艺术精神。 然后分析“空”在国画中之美,揭示国画之“空”蕴含的中国艺术精神。对于国画来说,“空”是元气所在,气本身就是中国传统艺术精神之一,是中国传统艺术的生命化,有了“空”,灵气、神气才能贯穿画面,才能达到气韵生动的境界,而这种气韵之美又有不同的精神指向。这就从气韵层审美过度到艺术精神层审美,即:同是气韵生动的国画有不同的艺术精神指向,一类蕴含着中国传统艺术精神之“道”与“舞”,气韵直指天道...

【文章页数】：78 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
引言
一 “空”之影:“空”在国画中的表现方式
    （一） “空”即实：局部空白
        1. 空旷亦天
        2. 空处风光
        3. 水即是空
    （二） “空”中实：“空”过留痕
        1. 云起烟生
        2. 大雪有痕
        3. 线舞水流
    （三） 实中“空”：观实知“空”
        1. 亭台阁廊
        2. 虹桥盈气
        3. 飞白蕴空
二 “空”之美:“空”在国画中的艺术精神蕴含
    （一） 气韵之美
        1. 元气所在
        2. 生气贯穿
        3. 韵味生焉
        4. 气韵之美
    （二） 生生之美
        1. 形气互动
        2. 有无相生
        3. 生生不息
        4. 生生之美
    （三） 空幻之美
        1. 云水禅心
        2. 悟成绘事
        3. 实相幻空
        4. 空幻之美
    （四） 雅正之美
        1. 浩然之气
        2. 洋洋乎大
        3. 君子之风
        4. 清正之美
三 “空”之源:“空”在国画中的文化精神蕴含
    （一） 世本“空”
        1. “空”纳万物，万有之始
        2. 万物皆“空”，永恒寂灭
        3. 功利清“空”，虚怀比德
    （二） 心亦“空”
        1. 纵浪大化，唯玄唯“空”
        2. 人生如梦，四大皆“空”
        3. 后天下乐，小我为“空”
    （三） 下笔自“空”
        1. 无为而无不为，生生之美成焉
        2. 自空始以空逝，空幻之美生焉
        3. 正气依仁而壮，雅正之美立焉
结语
参考文献
后记



本文编号：3893740