民族歌剧《盐神》选段《长空孤雁叫》唱腔中的戏曲表现手法探析

发布时间：2024-04-14 20:03

　　《盐神》是一部充满独特魅力的民族歌剧。无论是从音乐的素材、故事的背景、角色的演唱亦或是舞台的的设计都蕴藏着中华民族的文化内涵与特点。从音乐上来讲,除了借鉴西方歌剧的宣叙调、咏叹调的表现手法外,我们更加地重视融入中国戏曲元素、民歌素材等,让音乐更加富有民族特色,也更符合中国审美;从角色定位与演唱方面来讲,也是独树一帜:人物的刻画上要求细腻准确,演唱上借鉴传统戏曲中手、眼、身、发、步的表演招式来搭配其唱腔,达到人、声、魂浑然一体的美感。从视觉、听觉到联觉,协调统一且意味深长,从而让观众也获得美好的听赏体验。《盐神》从剧本、音乐和舞台设计都浸染着中国韵味。作曲家在音乐创作上融入盐工号子、挽子歌、四川童谣等民歌素材,在伴奏中加入埙、琵琶、古琴、镲、板胡等民族乐器,节奏上运用大量中国传统戏曲板式变化的表现手法,根据戏剧性需要合理准确地使用不同板式帮助推动故事情节,烘托人物的情绪变化和心理变化,深刻了歌剧的民族性色彩。也正是因为这样,使得整部歌剧的唱腔中也必然随之运用大量的戏曲表现手法。更值得一提的是,歌剧中把戏曲的“念白”方式与西方歌剧中宣叙调巧妙地揉合,并根据不同演出情况灵活选用方言和普通话两...

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图2.2）这首咏叹调可分为七个部分，如（表2.1）所示

（图2.2）这首咏叹调可分为七个部分，如（表2.1）所示。一开始是由埙独奏的引子部分（图2.1），虽然只有三小节，但其哀伤低沉的音色很有环境和情绪的代入感，让人立刻置身在“长空孤雁叫，天车挂残云，紫薇花乱落，井口见血痕”的悲凉景象中，为后面女主人公的演唱做好了情绪铺垫。A....

图2.4）28—32小节是全曲的连接部（图2.3），节奏上作曲家虽然采用了3/4，但实

（图2.4）28—32小节是全曲的连接部（图2.3），节奏上作曲家虽然采用了3/4，但实际演唱运用的板式风格仍然是“一板一眼”，并且运用“慢起渐快”的表现手法完成自己3/4拍到2/4拍再到B部分（图2.4）的4/4拍的转换，情感上从“才见卤水又停顿，年复....

图2.5）42—52小节为C部份（图2.5），它是整首作品中真正意义上的高潮段落，节奏上依然延续了B段的“一板三眼”的板式表现手法

（图2.5）42—52小节为C部份（图2.5），它是整首作品中真正意义上的高潮段落，节奏上依然延续了B段的“一板三眼”的板式表现手法。特别的是，在这一段落取消了乐队伴奏，全部采用了人声伴唱的形式，这时的合唱团具备了帮腔和乐队的两大功能，低音时加入采用线性和声利用哼鸣....

本文编号：3955149