清代鼓曲艺术研究——以梅花大鼓为中心的考察

发布时间：2024-03-10 04:17

　　关于鼓曲艺术研究,从民国“俗文学派”开启端绪,至今已有近百年的历史,产生了非常可观的系列性研究成果。不过,“俗文学派”偏重于文献研究,对同一时期鼓曲艺术发展动向和鼓曲艺人群体研究不多。本文在借鉴前人研究成果的基础上,对鼓曲艺术的历史起源、发展过程、师承流派、艺人群体等方面,进行了梳理与探讨;同时,重点研究了流行于晚清天津的梅花大鼓,以其为个案,透视传统鼓曲艺术的传承与传播。本文共有六个部分,绪论是本文写作的出发点和理论基础。学术界普遍认为,《荀子·成相篇》中的韵文是我国说唱艺术的源头,第一章对《成相篇》进行了详细分析,概括了“成相体”韵文的模式、特点,并梳理出“成相体”韵文在后世的发展脉络。本章还对早于《成相篇》的《逸周书·周祝解》进行了挖掘和解读,认为《周祝解》中也具有完备的“成相体”韵文要素。因此,作为“成相体”韵文,《周祝解》比《成相篇》更早,《周祝解》应当是我国说唱艺术的源头。本章的最后一部分内容,是对鼓曲艺术的起源与发展脉络进行勾勒,总结出从“成相辞”到鼓曲形成的整个历史过程。第二章主要介绍了清初鼓曲艺术进入发展成熟期的重要变化,比如以迎神赛会为载体,说唱艺术实现了从娱神到娱...

【文章页数】：136 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
    一、选题缘起
    二、国内外研究现状
    三、研究思路及方法
    四、创新与难点
第一章 鼓曲艺术溯源
    第一节 《逸周书·周祝解》:说唱艺术的源头
        一、“成相体”韵文的起源
        二、《周祝解》里的“成相体”要素
    第二节 《荀子·成相篇》:“成相体”韵文的形成
        一、“成相体”韵文的模式与特点
        二、“成相体”韵文的发展
        三、从“成相辞”韵文演变到鼓曲
    第三节 说唱艺术中的鼓曲艺术
        一、鼓曲的特点
        二、鼓曲的发展
    小结
第二章 清代鼓曲嬗变
    第一节 明清易代之际的鼓曲
        一、迎神赛会:从娱神到娱人转变过程中的说唱艺术
        二、清官方的“禁戏令”与民间社会的反弹
    第二节 清代中期的鼓曲
        一、清中期出现的各种鼓曲
        二、鼓曲艺术的表现形式、曲目及鼓曲艺人的变化
    第三节 晚清至民国时期的天津鼓曲
        一、清末天津曲艺综述
        二、民国时期的天津曲艺
    小结
第三章 贾凫西、归庄、柳敬亭:历代史略鼓词的奠基者
    第一节 贾凫西与《木皮散客鼓词》
        一、《木皮散客鼓词》的影响
        二、《木皮散客鼓词》的思想艺术成就
    第二节 归庄与《万古愁》
        一、《万古愁》与《击筑余音》
        二、《万古愁》:“叹古”与“伤今”
    第三节 柳敬亭与《柳下说书》
        一、柳氏说书的特点
        二、柳敬亭军中献艺
        三、柳敬亭对说唱艺术的贡献
        四、关于“柳研热”
    第四节 明清易代之际说唱艺术的特征
        一、鼓曲艺术的“批判性”
        二、鼓曲名家文化背景的差异性
        三、鼓曲名家文化心态的复杂性
    小结
第四章 梅花大鼓的起源与发展
    第一节 清末至民国时期的梅花大鼓
        一、梅花大鼓的起源、发展、流派
        二、梅花大鼓艺人师承谱系
        三、梅花大鼓的曲目
        四、大鼓曲目节选
    第二节 梅花大鼓的唱词
        一、子弟书的产生及发展
        二、“满汉兼”子弟书
        三、子弟书的文学价值与书目
        四、梅花大鼓唱词的其他来源
    小结
第五章 梅花大鼓的传承
    第一节 梅花大鼓的表演程式
        一、鼓曲表演的艺术共性
        二、梅花大鼓的表演程式
    第二节 梅花大鼓的传承方式
        一、梅花大鼓两大传承模式
        二、梅花大鼓的传承体制
    第三节 鼓曲艺人群体
        一、鼓曲艺人身份卑微
        二、鼓曲艺人命运悲惨
    小结
第六章 梅花大鼓的传播
    第一节 梅花大鼓的传播空间
        一、第一阶段——明地
        二、第二阶段——茶馆
    第二节 梅花大鼓的传播方式
        一、以大运河为载体的商贸传播方式
        二、以移民为载体的鼓曲传播方式
        三、籍于战争与灾祸的鼓曲传播方式
        四、戏曲曲艺年画是一种比较特殊的传播手段
    第三节 梅花大鼓的传播规律与新式传播
        一、梅花大鼓的传播规律
        二、民国时期梅花大鼓的新式传播
    小结
余论:“非遗”视域下梅花大鼓的传承与传播
    一、说唱艺术的危机
    二、梅花大鼓的传承困境
    三、研究结论
附录:天津梅花大鼓大事年表
参考文献
攻读博士学位期间公开发表论文
致谢



本文编号：3924229