视觉考古:梅兰芳戏装摄影的图像生产及其现代性

发布时间：2024-03-15 01:58

　　本文在"视觉考古"视域内,以梅兰芳的戏装摄影切入,将"图式的征用与修正"作为分析路径,从"站立图式的生产""躺卧图式的生产"和"图像的再生产"三个部分论证、分析戏曲艺人在大众传播媒介中构建自身视觉形象的具体过程,管窥近代中国视觉现代性在惯性延续、被动导入和主动参与之间的张力结构与复调内涵。

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【部分图文】：

图22模特儿之今昔观-今朝②

图21模特儿之今昔观-昔日①图23模特儿姿态之研求(四)③

图11未来之装束美(2)

图10梅兰芳太真外传1927(1)图12买画人的眼光(3)

图23模特儿姿态之研求(四)③

图22模特儿之今昔观-今朝②图24模特儿姿态之研求(八)④

图15弗朗索瓦·布歇钓鱼的中国人38.1x52.1厘米约1750年荷兰凡柏宁恩博物馆藏

在西方艺术中,“卧女”是维纳斯另一流行图式,从古典主义到现代主义绘画,该图式几经修正、演绎繁多,已构成了带有家族相似性的图谱,所绘对象也由维纳斯转为普通女性乃至妓女,但这一图式依然主要用以表征西方传统意义上的“理想女性”。“把爱欲和美的主题对象化到女性身上,构想成主管爱和美的女神....

本文编号：3928376