三木稔筝曲《风·雨》作品分析

发布时间：2023-04-16 13:52

　　日本筝日语念做KOTO,于唐代约公元7世纪由中国传入日本,唐代(618-907年)是中国历史上最繁荣昌盛的时代,日本深受盛唐文化影响,现在日本正仓院仍然保存着由遣唐使带回的古筝。中日两国的“筝”同宗共源,在不同的历史背景和发展中产生了不同的、具有自己本国特色的筝文化。日本的传承筝严格按照着家元制度进行,是日本十三弦筝保持正统的重要保证。本文所探究的乐曲《风·雨》便是由日本作曲家三木稔创作的日本筝曲。《风·雨》,是《白色风的下面》和《雨潇潇》的合称,是三木稔先生为日本“新筝”所创作的筝曲集《筝谭诗集》中的两首简短的乐曲,属于作品集中的“夏”子集。本文作者将对这两首乐曲的作者、创作背景、民族特性、曲式、音阶调性、中日演奏家对比和演奏特点进行详细的分析与研究,使古筝演奏者通过本文可对《风·雨》这首日本筝曲有更准确的把握。

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
前言
第一章 《风·雨》的创作背景
    第一节 作者简介及作品的创作背景
    第二节 作品中的民族特性
第二章 《风·雨》的音乐形态分析
    第一节 曲式分析
    第二节 音阶与节奏
    第三节 音色与音量
第三章 《风·雨》的演奏特点
    第一节 《白色风的下面》的演奏特点及分析
    第二节 《雨潇潇》的演奏特点及分析
    第三节 中日演奏家演奏版本的对比研究
结语
参考文献
攻读硕士学位期间发表的学术论文
致谢



本文编号：3791387