胡琴协奏曲《火祭》对中国民族器乐的启示
本文关键词:胡琴协奏曲《火祭》对中国民族器乐的启示,由笔耕文化传播整理发布。
《聊城大学》 2014年
胡琴协奏曲《火祭》对中国民族器乐的启示
薛融
【摘要】:中国民族器乐是中国传统音乐的重要组成部分,自古以来伴随着炎黄子孙的生活与发展,期间经历了外来乐器及技法的吸收、自我本身的发展与消弱等演变过程并流传至今。在全球化的今天中国民族器乐面临着较为尴尬的境地,创新不足、世界影响力迟迟上不去等一系列现状,这不得不引起了我们的思考。要生存必须求发展,所以发展民族器乐可以说是迫在眉睫。而从根本上来说,这也是对中国传统文化传承与发展的一种启示。 《火祭》全称为《火祭:为胡琴和民族乐队而做》,是作曲家谭盾根据自己所做的电影《南京1937》配乐所重新编制、改写而创作的中国民族拉弦乐器协奏曲。《火祭》中采用了谭盾常用的乐队剧场的演出效果,舞台上中胡、二胡、高胡独奏乐器在第二乐队的衬托下奏出两个主题,在观众中的第一乐队利用吹管乐器配合独奏乐器烘托演奏气氛,同时在其乐队剧场中还包括有人声的配合,三者的相互呼应下构成了有层次但又有合二为一的音响效果,表现力更加丰富、音色更加强烈,从更深层次体现出了本曲的主题思想即为战争、民族、和平的各种畅想与祈祷。《火祭》即借鉴了西方乐队的写作曲式、布局结构,又将中国的文化元素贯穿其中,同时采用人声器乐化的介入,使得作品具有很强的可听性。笔者通过对《火祭》的分析和研究,从中得到我国民族器乐发展的启示,并提出自身的建议。 通过对胡琴协奏曲《火祭》的研究分析,,以自身的角度总结民族器乐发展的有利途径与方法,从中归纳出有利于民族器乐发展的、并对民族器乐传承有意义的启示与建议是本论文撰写的主要意义。我国民族器乐的发展须以我国传统文化为根基,汇通传统文化之精华,融合西方先进的手法,吸取外来精髓之处,不断自我创新。在研究我国民族器乐发展的同时,不仅要对现状及环境的影响进行分析,还要站在民族器乐自身的立场。面对当今社会复杂的具体背景,从《火祭》中得到我国民族器乐发展的启示,并力图找到一条发展民族器乐更好、更快的特色道路。
【关键词】:
【学位授予单位】:聊城大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2014
【分类号】:J632.2
【目录】:
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