唐代人物画的造型问题

发布时间：2024-04-08 05:47

　　作为意识形态的绘画受到每个时代、社会的种种影响,唐代绘画在其强大的历史文化影响下,构筑了中国传统绘画的中枢核心。其人物画是历代发展的一次高峰。从绘画的形式上,壁画、卷轴画业绩辉煌；从内容上,以宗教为主题的道释人物画,充满文学语境的贵族仕女游宴图等,题材丰富；从表现形式上,以线造型的传统文化理念不断充实,线描的样式逐渐增多,使得内容与形式达到了完美的结合。昭示着盛唐社会的风貌—雄健、大度、优美、高亢。人物画在其中占有重要位置,主要是借助于造型来完成的,绘画是造型艺术,造型是支撑整个绘画的基柱。绘画离开造型而单谈绘画,尤如水之无源,木之无根。就人物画的造型而言,唐代绘画是以天人和一的造型理念为基础,运用意象化的造型方式来完成的,强调人的主观情感在绘画中的主导地位,是对客观事物进行再加工,再创造的过程。无论是张璪的“外师造化,中得心源”,还是东晋顾恺之的、“传神论”,都强调物我交融,以人观物的创作理念,这是中国传统人物画造型的理论支柱。 本文将通过以下几点因素来分析唐代人物的造型特点：(1)结合唐代社会的政治文化环境,来阐述在强大历史文化背景下的审美风尚,及其对造型的影响。人物画是无法摒弃现...

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图3.2绒国夫人游春图

人与马在画面中最精彩，描绘的极其华丽辉煌，单独被列出来，也从构图上表示了她的主人地位。第二匹马步伐紧张，马匹低垂，人物前倾，用力的拉着马的疆绳，使其不能超过歌国夫人，头发梳成两朵发髻，垂过耳边，是典型的当时仕女的一般发式，也显示了与前者的主从地位。构图上前面为散、后面为聚，人物与....

图3.2替花仕女图

理细腻骨肉匀”的特色。也体现了人物画到了盛唐以后，出现了所谓“绮罗人物”的特点，即对宫廷贵族妇女的实际写照，是当时上层统治阶级审美要求的反映。图3.2绒国夫人游春图

图4.2西方净土变

人物的静穆感和稳重感，又不流于造型上的板滞，各种服饰、装束与周防的“周家样”一致，受到了时代画风的影响。壁画中有以形象单纯、势态平稳的造型表现庄严的场景，如《西方净土变》“见图4.2”;有以人物造型的骚乱、无序、动容变色，表现特殊的场面，如《众生举哀》“见图4.3”有以人物写实，....

图4.4更作图

如《西方净土变》“见图4.2”;有以人物造型的骚乱、无序、动容变色，表现特殊的场面，如《众生举哀》“见图4.3”有以人物写实，形象典型，多S形的形式表现耕作、屠房等生活场景的画面“见图4.4”图4.2西方净土变图4.4更作图

本文编号：3948577