论唐代人物画的世俗化倾向

发布时间：2024-03-24 05:32

　　唐代人物画是将艺术创作完全融放入现实社会体系的艺术，它的产生和与唐代时代文化气象相一致，呈现给人们的是雍容与大气。唐代人物画中所具有世俗化的倾向，体现在这个时期的艺术家运用现实主义的画笔，不仅忠实的记录下那个时代人物的“形”与“貌”的特征，也对人物内心情感进行了精微表现，为我们展示出了美的典范。 李泽厚先生用这样一段文字来描述唐代的文艺特征:“唐代……既不纯是外在事物，人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵，思辨，哲理的追求，而是对有血有肉的人间现实的肯定和感受，憧憬和执着一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺之中。即使是享乐，颓丧，忧郁，悲伤，也仍然闪灼着青春，自由和欢乐。”①但是用这段文字可以同样的描述这个时代的人物画。唐代仕女画建立在整个时代社会形态之上，表现了一定美的理想，它是现实与艺术的完美结合。 本文从唐代人物画的实际情况出发，以大量客观资料为依据，用文献研究的方法对文献进行爬梳整理、考辨分析、进而归纳总结，从唐代人物画的世俗化倾向产生的社会及历史动因开始探究，再从题材、造型、色彩等方面系统的研究唐代人物画的世俗化倾向是如何表现的。 在阅读大量的文献资料及分析唐...

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2—1：虢国夫人游春图张萱唐

然而，到了隋唐时期，人物画题材逐渐变得广泛，政治事件、贵胄仕女、鞍逐渐得到画家的关注和表现，人物画在此时期逐步走向成熟并趋向顶峰。人开始摆脱了魏晋时期对人物刻画的程序化、概念化，画家开始关注表现人物内心世界，注重人物神态、情感的刻画与表现。李泽厚在《中国古代思想史个体存在的形身(....

图2—3：调琴啜茗图周昉唐

在头顶结拢，然后用丝带将其束起，然后将这些头发分成几束，再绾成各种发式这种发型可以有很多变换手法。在《调琴啜茗图》（图2-3）有这种发饰，如画面中左侧起第二个人坐在石凳上抚琴的与在《挥扇仕女图》中左侧起第二位慵懒坐着的，第四位拿容器的女性，她们所梳的发式就是反綰髻。我们在《虢国夫....

图2—4：送子天王图吴道子唐

在头顶结拢，然后用丝带将其束起，然后将这些头发分成几束，再绾成各种发式这种发型可以有很多变换手法。在《调琴啜茗图》（图2-3）有这种发饰，如画面中左侧起第二个人坐在石凳上抚琴的与在《挥扇仕女图》中左侧起第二位慵懒坐着的，第四位拿容器的女性，她们所梳的发式就是反綰髻。我们在《虢国夫....

图2—5：捣练图张萱唐

使各个形象有一定的立体感。虽然在许多书中记录吴道子的作品，但他的绘画作品却随着时代的变迁消失在了历史的进程中了。传为吴道子作品的摹本《送子天王图》（图2-4）、《搜山图》、《观音图》可以帮助我们了解吴道子的作品所呈现的艺术风格面貌。《送子天王图》是一副白描，“作品的情节处理和形象....

本文编号：3937042