中国画构图恒与变探析

发布时间：2024-03-23 22:09

　　形式语言的美感首先来自于构图的处理上。历史悠久的传统中国画，在长期的发展过程中，构建了一系列符合自身审美要求的构图法则，这些成熟的程式化法则折射出中华民族特有的文化素养、美学思想和哲学观念，为后人提供了宝贵的经验和参照。但是随着时代的变迁，人们思维观念的转变和审美需求的多元化，中国画的创作已尝试着突破传统的模式，其中很大方面表现在对构图思维空间的拓展上。西方构成观念的影响，现代审美感悟的介入以及姐妹艺术的借鉴把中国画构图推向了灵活的境地。 在继承中发展，我们既要传承传统中国画构图所具有的民族特色和艺术魅力，也要顺应时代发展的要求，借古开今，引西益中，使中国画构图在开放和吸收中拓展前行。

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2西汉帛画可借鉴的意义

第一章中国画构图概述辞海中解释道：“构图”是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术整体的手段。绘画是一种形象语言，是通过视觉艺术语言来表情达意的，而构图则贯穿于整个形象语言的表述过程中。各种零散的物象通过构图....

图3《洛神赋图》局部图顾凯之图3），曹植痴立于岸边，与恋人遥遥相对，洛神飘然于水上，闲雅传情，表

”这里的“貌”包括整体造型、章法构思和传神画要顾全大局，而不要局限于细节。在中国画史上，这是性的阐述。家、理论家顾恺之提出了“置陈布势”的构图原理，他说道：“若以临见妙裁，寻其置陈布势，是达画之变也。”势，既包括物象的分“布”又着意于取“势”，指出布置”，从而把构图提升到了相当高....

图5《江帆楼阁图》

图4《寒江独钓》马远背景全盘画出，那就全无意趣了。这就是中国画构图中的“实，虚实相生”的辩证法则。相互关联和相互渗透转化的。虚实相变相生，虚中见实，实代画家郭熙在《林泉高致》里写道：“山欲高，尽出之则不高，。

图6潘天寿作品

图4《寒江独钓》马远背景全盘画出，那就全无意趣了。这就是中国画构图中的“实，虚实相生”的辩证法则。相互关联和相互渗透转化的。虚实相变相生，虚中见实，实代画家郭熙在《林泉高致》里写道：“山欲高，尽出之则不高，。

本文编号：3936538