论苏轼赤壁文学的视觉转换与图像阐释——以单景《赤壁图》为中心

发布时间：2024-03-23 13:24

　　以单景《赤壁图》为考察中心,分析图像与文本平行、交错或背离的多重关系,探讨苏轼赤壁文学在古代绘画中的接受、诠释与再创造。历代画家撷取泛舟赤壁、江川临眺、摄衣攀登、步自雪堂等典型场景,经由视觉转换与图像演绎,既拓展苏轼原作的阐释空间,又投射自我的山水理想与审美观照,同时折射出中国古代绘画与文学的融通特质。

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【部分图文】：

图1南宋剔红《后赤壁赋图》漆盘，日本私人藏

那么,单景《赤壁图》究竟是如何截景入图的呢?传世的赤壁题材绘画中,一般公认北宋乔仲常的手卷《后赤壁赋图》为最早的一幅作品。乔仲常将《后赤壁赋》的赋文切分为九段,采用“异时同图”的表现方式再现文学文本的叙事进程。值得注意的是,乔本的场景选择,诸如步自雪堂、将归临皋、泛舟赤壁、摄衣攀....

图2南宋剔黑《赤壁赋图》漆盘，日本政秀寺藏

图1南宋剔红《后赤壁赋图》漆盘，日本私人藏另一件现藏日本的南宋朱锦地剔黑《赤壁赋图》漆盘(图2),亦杂糅了前后《赤壁赋》的文本元素:左下方以临皋亭为中心,有柳岸小桥,苏轼缓步其上,是为《后赋》“将归于临皋”“过黄泥之坂”[4]8的情境还原;呈对角线构图的右上角定格于“泛舟赤壁”....

图3（明）郭纯《赤壁图》轴，绢本设色，纵160.5厘米，横95.7厘米，中国文物商店总店藏

再现“泛舟赤壁”的文学情景,历代《赤壁图》主要有两种倾向:一种以山水为主导,另一种以人物为主导。山水式《赤壁图》注重还原赤壁文学的江山风月,既受前代或同期山水画的影响,又积极地回应苏轼原作,提炼与改造山水意象。在这类单景《赤壁图》中,有两个绘画意象尤其值得关注:其一是黄州赤壁。早....

图4（明）文徵明《赤壁赋图》卷，绢本设色，纵24.8厘米，横107.5厘米，上海博物馆藏

其二是江流。早期《赤壁图》倾向于忠实再现江水的波澜动态,如李嵩《赤壁图》③图写江水的动感,传为马远《画水二十景·子瞻赤壁》④着意表现长江的浩荡水势:在汹涌而无涯的长江面前,任何人物活动都仅是一种陪衬。然而到了明代,在文徵明等吴门画家笔下,江流意象发生显著变化:江浪水纹不再出现,取....

本文编号：3935976