两宋山水画在当代油画创作中的借鉴和应用研究

发布时间：2024-03-12 21:38

　　中国传统绘画艺术是中国传统文化的重要组成部分,经过数千年的积累、革新和演变发展,孕育出了具有鲜明民族特征的艺术手法,形成了独具中国艺术精神的语言体系,它独特的艺术精神和表现方式已被世人所熟知,其艺术特征除了具有视觉艺术的共性之外,还蕴含着丰富的华夏民族文化精神和中国哲学的思考,因此其创作过程的内涵已经超越作品成果本身的视觉审美层面,而是深入到世界观乃至宇宙观层面。因此这一体系庞大的思想意识作为中国艺术精神的主体无疑直接或间接的影响着今日美术创作的潮流和进程。 两宋山水画是中国绘画史中山水画艺术的成熟时期,无论在艺术成就上还是技法表现的方式和创作观念上都已经形成了较为成熟完备的理论体系和实践原则。这些体系和原则对中国美术创作的影响是深远的,时至今日同样应该释放出对中国当代美术创作尤其是油画民族化进程有益的积极动力。本文将从总结两宋山水画艺术成就入手,将这些成就细化至流派、技法、形式、内容、创作观念和历史面貌等诸多方面,进而优化选择出能够指导今日美术创作的优秀元素。文中列举出当代油画创作中出现的:盲目抛弃传统、缺乏文化承载量、作品民族意识和社会功能缺失、形式单一、忽视地域文化、以及继承传统...

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【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1《新八旗》王玉平

而马一角（马远）、夏半边宋时期，国家半壁江山落于他族的伤用笔，更加渲染出艺术家内心的悲伤。领风骚，而其精神内质脱于禅宗归于的整体精神特征偏向出世、超然的境都影响着后世的山水画的发展，如元山水画作品与理论为基石的。的当代意义水画艺术家郭熙所作，其中提出了山再是简单的在现自然景物，所....

图3）是为中国美术史上的传世名作

他们其中有南方的画家，也有北方的画家，但此四家都惯于以自然风景为母体，并深入山林湖泊进行创作。明代周履清言中国画以“山水居首”，而在荆浩之前，中国画一直是以人物画居首位的，既是山水画家也兼作人物画。荆浩在太行山一代常年的山林生活使之对大自然的理解，使之对北方的山石有了深入的观察与....

图2《读碑窠石图》李成

他们其中有南方的画家，也有北方的画家，但此四家都惯于以自然风景为母体，并深入山林湖泊进行创作。明代周履清言中国画以“山水居首”，而在荆浩之前，中国画一直是以人物画居首位的，既是山水画家也兼作人物画。荆浩在太行山一代常年的山林生活使之对大自然的理解，使之对北方的山石有了深入的观察与....

图4《绿狗》周春芽

范宽的“雨点皴”在其名作《溪山行旅图》中点式皴法，集中的排列，十分有力的点画，这树木也因这种绵密有力的皴法显得量感十足，如同铁钉一般，树木如同铁水浇制。范宽独特山峻岭间的常年生活。另有郭熙的“卷云皴”，董源的“披麻皴”，劈皴”等等。皴法虽非宋代画家所创，也非宋是，两宋时期的山水画....

本文编号：3926868