图像解构与语言转换——论清末民初影像在当代绘画创作中的价值维度

发布时间：2024-03-11 04:09

　　当今社会正处于"读图时代",自然与艺术真实的关系不断重构。随着当代影像生产技术的迭代,"新绘画""影像绘画"等当代艺术范式逐渐成熟。通过对清末民初影像资料的整理、挪移,转化为绘画素材的创作方法,从图像解构到语言转换的机制都呈现出诸多新的观念诉求与价值特征。对此,本文旨在追源溯流,进行深入探究。

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【部分图文】：

图1王子奇辛丑条约油画四川180cm×140cm

近年来,文旅部持续推进“国家重大题材美术创作工程”建设,其目的在于以美术为媒介塑造富有深厚历史感和现实精神的“国家形象”,为民族留下可供后人观赏和反思的史诗力作。所谓“国家形象”即:“以该国的物质要素、精神要素为内在基础,能引起一个国家特定想象的具象的符号”。[8]为了重塑“国家....

图21901年《辛丑条约》

图1王子奇辛丑条约油画四川180cm×140cm清末民初在中华民族发展史上是一个极其特殊的阶段,内忧外患之中整个民族面临着百年未有之大变局,特别是鸦片战争到“五四”前后的大半个世纪,革故鼎新、御侮救亡、制度革命、文化启蒙成为整个时代的主题。因此画家在从事主题性历史题材创作....

图4从这一天起，南京的天王府改为总统府，一度成为中国革命的中心

图3油画《开创共和-孙中山就任临时大总统》杨松林作图5桥上的风景布面油画235×195cm2014年

图5桥上的风景布面油画235×195cm2014年

图4从这一天起，南京的天王府改为总统府，一度成为中国革命的中心图623岁在柏林（中），好友林文铮（右），李金发（左）

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