江宏伟、陈运权工笔花鸟画形式语言的比较分析

发布时间：2024-02-27 10:49

　　形式语言是创作主体在绘画实践的过程中必然要涉及到的问题。画面中呈现的形式语言影响着作品的品质和格调。对于工笔花鸟画形式语言的研究中,许多学者立足于对形式元素的分析和归纳,而本文立足于对江宏伟、陈运权的工笔花鸟画创作为着眼点。分析他们形式语言在创作中的组织与运用,从而以另一个视角来探索当代工笔花鸟画的形式语言。 本文从六个部分来论述当代工笔花鸟画形式语言的演变,并结合江宏伟、陈运权的作品为例,进行具体深入的研究,使我们有一个更为深刻和明确的理解。一方面有助于我们学习和借鉴其他艺术形式语言；另一方面也有助于我们在以后的绘画创作中,丰富自己的绘画语言,谋求自己在工笔花鸟画创作方面的进一步发展。只有在理解传统和认识传统上有新的发展,才能为当代工笔花鸟画创作开辟新的道路。 第一部分是对绘画形式语言的概述。文中指出形式语言是我们在绘画创作中应该掌握的,其构成要素是我们当代工笔花鸟画表现的基础。 第二部分是对传统工笔花鸟画的形式语言特征作了分析。为下文对江宏伟、陈运权作品的形式语言分析作了理论上的铺垫。 第三部分分析独特的形式语言是江宏伟、陈运权在自己的创作实践中所表现出来的不同艺术特色,论证二人独...

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1:法国拉斯科洞窟野牛岩画(二)形式与形式语言的要素

绘画形式语言的概述)形式语言的产生人类诞生伊始，相互之间就需要各种方式来交流思想、传递信息、表达情感，在进化过程中逐渐产生了语言。最早的形态语言出现在12万年前法国拉斯科牛岩画，这是人类祖先最早运用绘画形式传递某种对于生活和自然观念的向往中的形式语言不同于其他的语言交流方式，它是....

图2:宋’赵估《五色鹦鹉图》

图2:宋’赵估《五色鹦鹉图》面几个因素的影响:一方面“随类赋彩”是中国古代画论的理论，它指的是在观察自然时将物象的色彩归成类别，色。如赵估的《五色鹦鹉图》中用白色表现的杏花、宋人

图3:宋’佚名《蜡嘴荔枝图》、

图3:宋’佚名《蜡嘴荔枝图》、图4:宋’·赵估《琵琶山鸟图》，虽然不是逼真的写照，但没有脱离“类”的基本色相。在固有色的基础上去求变过分强调物体在光的照射下色彩所产生的复杂变化。着重从结构本质上去认识事物质特征。虽然中国画的色彩的着色方式以“随类赋彩，，入手，但却常有极强的主观意

图4:宋’·赵估《琵琶山鸟图》等，虽然不是逼真的写照，但没有脱离“类”的基本色相

图3:宋’佚名《蜡嘴荔枝图》、图4:宋’·赵估《琵琶山鸟图》等，虽然不是逼真的写照，但没有脱离“类”的基本色相。在固有色的基础上去求变化，不过分强调物体在光的照射下色彩所产生的复杂变化。着重从结构本质上去认识事物的本质特征。虽然中国画的色彩的着色方式以“随类赋彩，，入手，但却常有....

本文编号：3912575