抗战时期山西根据地新年画研究

发布时间：2024-02-26 05:17

　　新年画是抗日战争时期发展起来的一种特殊艺术形式,艺术家在传统年画中引入政治性话语,开创了利用民间美术形式进行政治宣传的模式,不仅为抗战胜利作出了贡献,而且创造出一种全新的艺术样式,具有重大的历史意义。新年画运动以革命美术工作者为主体,以广大人民群众为对象,是中国共产党群众路线的具体实践,做到了政治动员与教育相结合。山西作为新年画运动的起源地,在整个新年画运动中具有领先地位,为之后其它地区新年画运动的开展提供了宝贵经验。文章主要从山西抗日根据地的新年画入手,着重从其艺术活动出发,结合新年画创作者、新年画作品分析,从发展背景、年画形式、具体创作活动和后续影响四个方面依次展开论述,以期形成较系统的专题研究。文章主要分为四个部分:第一部分介绍了山西根据地新年画发展的背景,首先是根据地的文艺运动由“知识型”文艺社团向“工农兵型”的转变,其次是抗日战争时期服务抗战的需要,最后是文艺宣传的需要;第二部分介绍山西根据地新年画创作形式的形成,首先对新年画的前身——木刻版画作了概述,其次介绍了新年画对民间年画形式的利用,最后讲述了在对传统年画内容改造时,对政治话语的引入;第三章论述山西根据地新年画的创作、...

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1.1灶王爷

不止”，指出日本人都在利用旧年画形式作宣传，我们也绝不能认输，一定要给予敌人反击，让“笔杆子必须赶上枪杆子”。11又如1939年晋北政府的叛徒绘制了一系列反动日历，如“节气表”、“春牛图”等，并在历书上印刷“感谢日本，铲除了红匪，发扬道义，建设乐土”的反动文字，13在上栏印上：“....

图2.1彦涵《军民团结抗战胜利》

二、抗战时期山西根据地新年画形式的形成14的蜕变……旧形式是采取，必有所删除，既有删除，必有所增益，这结果是新形式的出现，也就是变革。”21即是说面对传统年画中背离抗战文艺政策的迷信内容，艺术家不能对旧年画进行机械的模仿，而应该有改造的进行利用。在创作新年画的过程中，最常见的就是....

图2.4胡一川《军民合作》

织布》反映出妇女努力织布，积极抗战的思想。有反映军民合作思想的。由于抗日战争的持久性，部队会在根据地长久驻扎，这样军民之间难免会有矛盾，为了消除摩擦，鼓励军民共同抗日，出现了军民团结共同抗日的新年画，既可以树立军队在老百姓心中的形象，又可以宣传党的“拥军爱民”的思想。如徐灵的《立....

图3.1《崔贵五的家》据地的生活情《太行山下》、、

三、抗战时期山西根据地新年画的创作、生产与发行19喜爱，在形式上有很大的限制。”28而艺术宣传必须认清对象，必须注意艺术的民族形式和民间形式，要面向群众，要做到能够在普通百姓中间广受欢迎。29之后木刻工作者在创作中注意大众化的表现形式，画面力求明朗，线条力求简练，从传统绘画中吸收....

本文编号：3911388