“身”临其“境”——浅论“画面背景对主体的释放”

发布时间：2024-01-25 09:09

　　本文主要阐述架上绘画的画面中单纯主体在无背景的前提下所能呈现和表达出来的作品的意象感觉,画面放弃了背景在某种意义上是获得了另一种形式上的自由,画面首先会给观众以更大的想象空间,主体也更为的突出,并且相对更容易给观者留下强烈的印象,可以和展示环境形成互动,以一种单纯而直接的方式获取纯粹的力量,从而达成异样的情境。 文章首先阐述主体与背景的定义概念,在分析主体与背景的所形成的多样化关系里探讨绘画中主体在放弃背景后所能呈现的感觉的特殊性以及优势。背景对主体在某种意义上是否是限制性的?单纯的无背景的作品带给观者怎样的心理上的意象?无背景不是为了放弃而放弃,也不不是为了精简而求简,而是旨在给主体时间和空间上的更为自由和拓展化的背景。继而通过例证的方式进一步说明画面背景的消失,是为了获得更广阔丰富的想象空间的以及其它视觉别样性的论点。 最后以八十年代后出生的个体的角度分析自我时代环境的过程里探讨“身临其境"的感受,在这个竞争强度异常激烈的时代,以及复杂多变的社会形势下作为独立个体所能感知到的无助感,孤独感的驱使下所隐现出的心理状态,并由这种心理状态的拨动而引出的对自己作品的阐释,最后通过自己的创作...

【文章页数】：31 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章:绘画中的主体与背景
    1.1 主体与背景的概念和关系
    1.2 "无背景"的画面特点
        1.2.1 无背景的画面主体更加凸显化
        1.2.2 无背景的画面主体给观众印象更为深刻
第二章:主体与背景的关系当中历史的与现当代依据
    2.1 中国传统艺术的例证
    2.2 当代艺术的例证
    2.3 雕塑作品展示方式的启示
第三章:我的作品的创作过程及创作思想
    3.1 八零后的时代背景及特点
    3.2 作品《邂逅原点》的创作思想及演变过程
结语
注释
参考文献
致谢



本文编号：3884536