中国古代雪景山水画造境研究

发布时间：2023-11-17 17:36

　　雪景山水是古代四时山水画中的一个特殊题材,它所营造的荒寒、澹泊、冷寂的意境具有丰富的思想内涵和审美意蕴,因此受到古代文人画家的推崇。本文试图通过对历代雪景山水画的解读,结合古代与这一题材有关的画论著述,梳理从时代背景、笔墨语言、风格图式、审美精神等诸多因素与雪景山水画意境形成之间的内在联系,对其所蕴含的精神价值和审美意义进行总结,通过对这一专门题材的研究,可以起到见微知著的作用,更加深入地对古代山水画造境的内在逻辑和发展规律形成清晰的认识,从而对当代的山水画创作有所借鉴和启发。论文的要点如下： 厘清雪景山水画出现的历史时期与背景是论文的切入点,顾恺之、张僧繇、王维是雪景山水画出现的三个脉络中的重要画家。唐代水墨画的出现和发展与追求荒寒意境的雪景、寒林题材有密切的契合关系。 雪景山水画造境的风格衍变在历史发展的进程中形成了清晰的脉络,有序的传承中呈现出不同的时代风格和个性面貌。通过对历代具有代表性的画派、画风和代表画家作品个案的分析,总结不同的绘画语言、图式特点对造境的影响,重点分析其中的内在联系,对不同历史时期雪景山水画造境的变化与特点进行概括总结。 从雪景山水画的造境方法和特征来分析...

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【学位级别】：博士

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中文摘要
Abstract
引言
第一章 雪景山水画荒寒之境的产生
    第一节 顾恺之与张僧繇的雪景山水画脉络梳理
        一 顾恺之与《雪霁望五老峰图》
        二 张僧繇与没骨重彩雪景山水画
    第二节 水墨雪景山水画产生的历史时期与背景
        一 王维与水墨雪景山水画
        二 雪景、寒林题材的兴起
第二章 古代雪景山水画造境的风格衍变
    第一节 寒意语汇的建立
        一 北方雄伟全景图式的建立
        二 淡墨轻岚的南方写意语境
    第二节 推崇荒寒意境的鼎盛时期
        一 李郭画风的可游可居之境
        二 范宽画派笔墨语言风格化、符号化的造境特征
        三 北宋复古思想下的雪景山水画
        四 南宋雪景山水画的造境
    第三节 从荒寒到萧散之境的转变
        一 以唐人为宗的复古画风
        二 师法荆关画风的造境语汇
        三 师法李郭画风造境语言的转变
        四 水墨苍劲画风的延续
        五 师法董巨的文人画风在雪景山水画造境上的边缘化现象
    第四节 明代多变的造境风格
        一 院体雪景山水画风格的多元化
        二 以文心写清寒之境
    第五节 清代雪景山水画风格衍变
        一 以“四王”为代表的淡雅、清寂风格
        二 以石涛为代表的野逸、荒率的写意风格
        三 以北宗为体的造境风格
第三章 造境的方法与特征
    第一节 造境的涵义
    第二节 造境中的时空观念
    第三节 以“远”为宗
        一 雪景山水画意境与“远”的关系
        二 雪景山水画造境中的“三远法”分析
    第四节 诗画一律对雪景山水画造境的影响
    第五节 题材的文学化与图式的情节性
    第六节 心源与造化
第四章 造境中的笔墨语言分析
    第一节 “雪”的表现语言
        一 借地为雪法
        二 用粉法
    第二节 造境中的树石法
        一 古木寒林
        二 山石皴法
    第三节 雪景山水画中的渲染法
    第四节 雪景山水画的设色法
        一 山水画色彩观的转变
        二 造境中的设色的特点
    第五节 材质对造境语言的影响
第五章 儒道释思想对造境的影响
    第一节 以生命为中心的艺术命题
    第二节 玄素思想与漂雪精神
    第三节 禅境与寒境
结论
参考文献
在校期间发表的论文、科研成果等
致谢



本文编号：3864579