上海洋画运动研究（1913-1937）
发布时间：2024-04-27 21:21
上海洋画运动堪称20世纪中国美术史上的新文化运动,是中国美术从古典形态转向现代形态过程的重要写照和近代美术史上的一场重大变革。本文试图以运动的时代、社会、思想背景为切入点,深入到运动不同阶段主旨和潮流的历史变迁之中,把握运动的核心思想和发展动向；探讨运动发生以及上海成为中国洋画运动中心的原因,根据运动的历史轨迹揭示其关键影响因素的内在关联。根据上海洋画运动的阶段性特征,论文分为运动前夜、运动初幕、运动兴起和现代弄潮四部分展开论述。 绪论部分,阐释本论文研究的缘起、目的和意义,概述国内外有关上海洋画运动的研究现状,并梳理与木论题相关的概念和主要成果。 第一章回顾了上海洋画运动前夜的社会文化背景,透析运动前夜的时代特征。围绕洋画理论传播者陈树人、启蒙者李叔同、开拓者周湘,及徐咏青、张聿光、丁悚、乌始光、沈泊尘等先驱者在洋画运动中的功绩,揭示他们为运动过渡至初幕所作的铺垫。 洋画教育是上海洋画运动发展的重要前提,1912年底创办的“图画美术院”(“上海美专”前身)可谓运动的策源地,为运动初期发展奠定了基础。因此,第二章以该校正式开学的时间(1913年)作为运动初幕的标志。通过对该校早期的办学...
【文章页数】：320 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、研究缘起、目的和意义
二、研究概况
三、本论文的主要创新点
四、研究方法
五、本文的相关概念及其范围的界定
第一章 上海洋画运动的前夜(1913年前)
第一节 上海洋画运动前夜的社会文化生态
一、上海洋画运动之时代土壤
二、上海洋画运动之地域文化基础
第二节 上海洋画运动前夜的拓荒先锋
一、上海洋画运动的先行者：周湘
二、上海洋画运动的重要先驱：徐咏青、张聿光
三、上海洋画运动其他风云人物：丁悚、乌始光、沈泊尘
第三节 洋画理论的启蒙与传播
一、“言教之余盖以身教”：李叔同
二、“欲觇一国文化,先觇其美术”：陈树人
第二章 上海洋画运动的初幕(1913-1919)
第一节 生源争夺白热化：“上海美专”与周湘的办学竞争
一、对峙之一：美专与周湘的广告之役
二、对峙之二：美专诉讼
第二节 办学模式学院化：“上海美专”的发展历程
一、不息的变动：课程与学制的改革
二、不懈的创新：教学方法的结构性变化
三、坚实的社会基础：校董会奠基上海洋画运动
第三节 早期建树多元化：“上海美专”的洋画教育成果
一、生源的拓广：函授教育
二、洋画运动的最初发动：东方画会
三、洋画运动理论喉舌的创办：《美术》杂志
第三章 上海洋画运动的兴起(1919-1929)
第一节 上海洋画运动的发动机：天马会
一、“类似文艺复兴时代之晨钟”：“天马会”的创立
二、“独倡艺术之观念”：“天马会”九次美术展览会
第二节 蔡元培美育思想与上海洋画运动
一、“文化运动不要忘了美育”：蔡元培的美育思想
二、“艺术创作当随科学进步而进步”：蔡元培之洋画教育观
第三节 上海洋画运动的一缕晨曦：晨光美术会
一、“文艺复兴的征象”：“晨光美术会”之洋画发展路径
二、“晨光美术会”的展览效应
第四节 上海洋画运动由兴起走向兴盛：私立美术学校发展
一、洋画运动的竞进：私立美术学校林立
二、筹办“西洋画科”热
第五节 上海洋画运动走向高潮的标志：普育堂第一届全国美术展览会
一、几经波折：“第一届全国美术展览会”的筹办及其要征
二、洋画运动多样化格局的集中展示：“第一届全国美术展览会”西画展品
三、上海洋画运动理论导向：“二徐”之争
第四章 上海洋画运动的现代弄潮(1930-1937)
第一节 “现代美术实验”的沃壤：艺术运动社
一、“为艺术运动而产生”：“艺术运动社”的创立
二、“为艺术运动而努力”：“艺术运动社”的笃行
第二节 现代狂飙：决澜社
一、新进洋画集团：决澜社
二、上海洋画运动新波澜
第三节 超现实主义的先锋：中华独立美术协会
一、从“十人展”到“中华独立美术协会”创立
二、东洋超现实主义传袭：“中华独立美术会”展览效应
第四节 “与美术专门学校相抗衡”：白鹅绘画补习学校
一、“白鹅绘画补习学校”的前身：白鹅画会
二、“创国内业余美术教育之先声”：白鹅绘画补习学校
余论
附录一 《上海油画院章程》
附录二 《第一届全国美术展览会出品目录》(1929)(西画部)
附录三 上海洋画运动大事年表
附录四 陈抱一《洋画运动过程略记》
参考文献
作者在攻读博士学位期间公开发表的论著
作者在攻读博士学位期间所作的项目
致谢
本文编号：3965727
【文章页数】：320 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
一、研究缘起、目的和意义
二、研究概况
三、本论文的主要创新点
四、研究方法
五、本文的相关概念及其范围的界定
第一章 上海洋画运动的前夜(1913年前)
第一节 上海洋画运动前夜的社会文化生态
一、上海洋画运动之时代土壤
二、上海洋画运动之地域文化基础
第二节 上海洋画运动前夜的拓荒先锋
一、上海洋画运动的先行者：周湘
二、上海洋画运动的重要先驱：徐咏青、张聿光
三、上海洋画运动其他风云人物：丁悚、乌始光、沈泊尘
第三节 洋画理论的启蒙与传播
一、“言教之余盖以身教”：李叔同
二、“欲觇一国文化,先觇其美术”：陈树人
第二章 上海洋画运动的初幕(1913-1919)
第一节 生源争夺白热化：“上海美专”与周湘的办学竞争
一、对峙之一：美专与周湘的广告之役
二、对峙之二：美专诉讼
第二节 办学模式学院化：“上海美专”的发展历程
一、不息的变动：课程与学制的改革
二、不懈的创新：教学方法的结构性变化
三、坚实的社会基础：校董会奠基上海洋画运动
第三节 早期建树多元化：“上海美专”的洋画教育成果
一、生源的拓广：函授教育
二、洋画运动的最初发动：东方画会
三、洋画运动理论喉舌的创办：《美术》杂志
第三章 上海洋画运动的兴起(1919-1929)
第一节 上海洋画运动的发动机：天马会
一、“类似文艺复兴时代之晨钟”：“天马会”的创立
二、“独倡艺术之观念”：“天马会”九次美术展览会
第二节 蔡元培美育思想与上海洋画运动
一、“文化运动不要忘了美育”：蔡元培的美育思想
二、“艺术创作当随科学进步而进步”：蔡元培之洋画教育观
第三节 上海洋画运动的一缕晨曦：晨光美术会
一、“文艺复兴的征象”：“晨光美术会”之洋画发展路径
二、“晨光美术会”的展览效应
第四节 上海洋画运动由兴起走向兴盛：私立美术学校发展
一、洋画运动的竞进：私立美术学校林立
二、筹办“西洋画科”热
第五节 上海洋画运动走向高潮的标志：普育堂第一届全国美术展览会
一、几经波折：“第一届全国美术展览会”的筹办及其要征
二、洋画运动多样化格局的集中展示：“第一届全国美术展览会”西画展品
三、上海洋画运动理论导向：“二徐”之争
第四章 上海洋画运动的现代弄潮(1930-1937)
第一节 “现代美术实验”的沃壤：艺术运动社
一、“为艺术运动而产生”：“艺术运动社”的创立
二、“为艺术运动而努力”：“艺术运动社”的笃行
第二节 现代狂飙：决澜社
一、新进洋画集团：决澜社
二、上海洋画运动新波澜
第三节 超现实主义的先锋：中华独立美术协会
一、从“十人展”到“中华独立美术协会”创立
二、东洋超现实主义传袭：“中华独立美术会”展览效应
第四节 “与美术专门学校相抗衡”：白鹅绘画补习学校
一、“白鹅绘画补习学校”的前身：白鹅画会
二、“创国内业余美术教育之先声”：白鹅绘画补习学校
余论
附录一 《上海油画院章程》
附录二 《第一届全国美术展览会出品目录》(1929)(西画部)
附录三 上海洋画运动大事年表
附录四 陈抱一《洋画运动过程略记》
参考文献
作者在攻读博士学位期间公开发表的论著
作者在攻读博士学位期间所作的项目
致谢
本文编号：3965727
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