创作与接受：东方不败形象的跨媒介研究

发布时间：2024-03-15 19:38

　　现如今,文学原著改编影视作品的风潮愈演愈烈,在众多影视化改编的文学人物形象中,东方不败是一个极其鲜明的特例。他原本是小说《笑傲江湖》中一个着墨不多的反面配角,在经过影视化改编后却成为了家喻户晓的经典影视形象,甚至最后跳出了《笑傲江湖》这一原文本故事,重新拥有了鲜活的生命。本文将从创作者与接受者两个角度对这一人物形象的跨媒介演变进行分析,并对日后影视创作者如何更好地进行人物形象的改编创作提出积极的建议。第一章从文本分析的角度出发,选取了小说、电影、电视中三个极具代表性的东方不败形象,对其形象在不同媒介下的演变特点和发展过程进行了梳理与归纳。东方不败从原著中变态扭曲的阉割者发展为电影里雌雄同体的江湖霸主,再到电视剧中为情所困的“大女主”形象,不仅从边缘配角逐步走向了中心主角,同时连性别也发生了改变,且人物所蕴含的文化内涵也被逐步消解。第二章从创作主体个性化表达的角度出发,结合创作者本身的创作偏好、时代背景以及创作所依赖媒介的本身特性,分别分析了金庸、徐克和于正三位创作主体对东方不败这一人物形象的创作改编。金庸主要是书人性之恶、徐克则是跨性别之魅,而于正则是掀起了大众化的狂欢。第三章从受众的...

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

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致谢
摘要
Abstract
1 绪论
    1.1 选题缘起与研究意义
    1.2 关于东方不败形象的研究现状
    1.3 研究方法与创新点
2 从边缘配角到中心主角的演变
    2.1 变态扭曲的被阉割者——原著小说《笑傲江湖》
    2.2 雌雄同体的江湖霸主——徐克电影《笑傲江湖2:东方不败》
    2.3 为情所困的“大女主”——于正电视剧《笑傲江湖》
3 “创作主体”的个性化表达
    3.1 政治隐喻——金庸书人性之恶
    3.2 性别模糊——徐克旧瓶装新酒
    3.3 颠覆传统——于正狂欢化叙事
4 “潜在读者”的能动性接受
    4.1 召唤结构:含蓄留白的人物形象
    4.2 期待视野:贴合大众的审美经验
5 创作与接受的视野融合
    5.1 贴合受众审美期待,激活受众参与热情
    5.2 提高受众审美需求,反作用于形象重构
结论
参考文献
作者简历



本文编号：3928770