从西洋歌剧咏叹调的历史脉络中探寻歌剧咏叹调的美学特征
本文关键词：从西洋歌剧咏叹调的历史脉络中探寻歌剧咏叹调的美学特征，，由笔耕文化传播整理发布。
【摘要】： 早在文艺复兴早期,人们就渴望在恢复古希腊音乐审美理想的基础上创造出一种能够适合表现当代人思想感情的艺术形式,歌剧的诞生在一定程度上满足了人们的这种要求,或者更加确切地说,歌剧艺术的产生乃是人们迫切需要情感表现而将这种表现付诸之后的一个必然结果。文艺复兴以来人类追求人性的解放,其结果必然是人类内在情感和固有的形式法则产生对抗的过程,对抗的结果就是旧形式的解体和新形式的诞生。这个过程就是歌剧发展的历史。我们在探寻歌剧的发展历史进程中,一定不能忽视情感因素这一内在原因,否则我们的探索就成为了文字和史料的堆砌。 目前中国艺术院校的声乐教学和文艺团体的声乐表演中,都广泛的选用了西洋歌剧作品,而西洋歌剧咏叹调在声乐教学和演唱过程中是一项非常重要且非常艰难的内容,演唱者不仅要具备精湛的演唱技巧,深厚的音乐修养,还必须深入的分析和把握各个不同时期歌剧的演唱特征。但是,我们对于西洋歌剧作品本身全面系统地了解和把握都还相当的缺乏,尤其是学习声乐表演专业的学生,大都把精力更多地投入到了发声技巧的练习当中而忽视了音乐表现力的重要性。我们只有清楚地研究和了解咏叹调作品的创作历史、演唱风格和在其中体现出的内在的美学特征,才能将内心形成的感性的知识构建升华到理性的界面,才能更好地把握其内涵、其精髓,更好的指导自己的演唱实践,用自己的理解去演绎不同的作品。
【关键词】：歌剧咏叹调 历史脉络 情感 美学特征
【学位授予单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J616
【目录】：
- 摘要3-4
- Abstract4-7
- 第一章 对歌剧咏叹调的认识7-13
- 第一节 歌剧咏叹调在歌剧中的作用7-11
- 一、歌剧概述7-8
- 二、歌剧咏叹调概述8-9
- 三、咏叹调在歌剧中的作用9-11
- 第二节 研究此课题的立论依据11-13
- 第二章 巴洛克时期的歌剧咏叹调13-25
- 第一节 历史背景13-14
- 第二节 巴洛克时期歌剧咏叹调的发展脉络和美学特征14-18
- 一、巴洛克时期的意大利歌剧咏叹调的发展脉络14-15
- 二、巴洛克时期歌剧咏叹调的美学特征15-18
- 第三节 17世纪法国和英国的歌剧咏叹调的美学特征18-19
- 第四节 德国作曲家亨德尔的歌剧创作与咏叹调的美学特征19-25
- 第三章 古典主义时期歌剧咏叹调的发展25-43
- 第一节 历史背景25-26
- 第二节 喜歌剧的诞生与格鲁克的歌剧改革26-29
- 一、喜歌剧诞生的历史缘由和其咏叹调的美学特征26-27
- 二、格鲁克的歌剧改革与其歌剧咏叹调的美学特征27-28
- 三、如何辩证的看待格鲁克的歌剧改革28-29
- 第三节 莫扎特的歌剧创作与其歌剧咏叹调的美学特征29-39
- 一、莫扎特的歌剧创作30-31
- 二、莫扎特歌剧咏叹调中体现的艺术观和美学特征31-39
- 第四节 贝多芬的《费德里奥》和咏叹调的美学特征39-43
- 第四章 浪漫主义时期的歌剧咏叹调43-67
- 第一节 历史背景43-44
- 第二节 德国民族歌剧和瓦格纳的歌剧改革44-50
- 一、韦柏的《自由射手》和其咏叹调的美学特征44-46
- 二、瓦格纳的歌剧改革和咏叹调的美学特征46-50
- 第三节 丰富多采的法国歌剧50-52
- 一、《卡门》歌剧咏叹调的美学特征50-51
- 二、德彪西的印象主义歌剧51-52
- 第四节 传统意大利歌剧咏叹调的新发展与美学特征52-67
- 一、罗西尼的戏剧观与歌剧咏叹调的美学特征52-55
- 二、贝里尼和董尼采蒂歌剧咏叹调的美学特征55-56
- 三、威尔第的歌剧创作56-59
- 四、真实主义歌剧59-62
- 五、民族主义歌剧简介62-67
- 第五章 20世纪歌剧发展的一般状况67-69
- 第六章 歌剧咏叹调在中国声乐实践中的应用69-73
- 第一节 国内声乐专业教学与演唱中存在的普遍现象69-70
- 第二节 如何把握发挥二度创作的可能性70-71
- 第三节 研究此课题的理论实践意义71-73
- 结语73-77
- 参考文献77-81
- 致谢81-83
- 攻读学位期间研究成果83
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本文关键词：从西洋歌剧咏叹调的历史脉络中探寻歌剧咏叹调的美学特征，由笔耕文化传播整理发布。
本文编号：261901
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