中西戏剧的相同之处_双重结构戏剧_高行健戏剧时空论 (1)

发布时间：2016-08-08 00:01

  本文关键词：戏剧时空论，由笔耕文化传播整理发布。

高行健戏剧时空论 (1)

高行健戏剧时空论 黄 丽

华

“

你找我找

,

大家都在找 ,

”

①

,

这寻觅是 。

生活

,

是生的意义 “

是人类居住的家园 ”

那作为积极的应战 空时 ,,

么高行健在寻找什么

他这个剧作家的心灵

居住在哪儿 《

戏剧的自由

这就是我们从

高行健在调动戏剧时 。

车站》

求得的答案

—

《 。

野人》

— “

《

彼岸》这一追求体系 ”,

首先着眼于设计多重戏剧空间关系 ,

表现于剧情空间

就是开放戏剧情境

,

置身于导演的时代 剧作家独立的位置

“

高行健如何迎接 ,

使之立体化 境 ,

。

高行健戏剧打破闭封的戏剧情 、

导演的挑战如何在当代戏剧的王国里赢得自由的时空处理与自 人 ,

让两个以上的戏剧空间互相存在同一戏 ,

剧过程中

彼此对比 。

呼应 、

。

《

绝对信号》首

由的时空观 ”

”

这就是我们从《车站, 《》 。

—野创作体系求得的答案 在高行健的理想层 “ 、

代折子戏四出

—

《

—彼岸这一 》 ” 。

“

现

先把守车内的剧情与湖边 交织在一起 一起 ,

结婚舞会等剧情 》

《

喀巴拉山口则浑然把发生在 ,

喀巴拉山口的公路上与半空中的戏剧揉合在 交替展开 时而是吉普车司机与女大 、

一个新的戏剧时代

应该是作家导演和演员们的合作时代② ,

学生在冰天雪地之中相互支持上强气流时的顿悟 ,

鼓励

,

时而

作为戏剧的创造者

从剧作家到导演到演员 ,

是民航班机的机舱里的乘员与乘务员是在遇生死边缘的挣扎和死亡 。

乃至观众他们都必须是戏剧积极的参与者

都必须使戏剧成为领会或获得自身价值的依据 ,

的体验是这两组戏剧的交结点 间 ’

除此而外 。

,

使剧场成为表现其思想情感与创造力的 。

还展开了一个由乘客的幻觉分化出来的亚空 ,

空间 ”

理想的戏剧必须为剧作家提供充分 ,

“

即乘客的妻子的戏剧空间 ,

“

”

这个亚空 。

调动它所拥有的一切艺术手段和众多的形

间是高行健凭籍直喻手法得到表现的

高行

式⑧的可能性由 ,

必须赢得象文学一样的自 ” 。

“

健戏剧擅长直喻手法

把戏剧冲突 ,

、

戏剧行 ,

不受时空限制④而在其创作层 ,

,

高行

为和心理过程外化为感性的舞台形象野人直喻人生存其中的自

然环境直喻人类寻找与自然的某种关系 ,

譬如

健顶礼膜拜缪司的光辉

在自觉强化意识的 ,

寻找野人

带领下投身于戏剧样式的追求与创造 层感受的自由中 。

挣扎

野人与细 。

于追寻艺术表现的自由与逃避艺术地实现深

毛跳的野人舞直喻天人合一的和谐状态出发 ,

时空的自由是高行健戏剧 “

表现于舞台空间就是从演员的双重身份

世界的一个支点

,

一个起点在一种极为朴 ,

凭籍意识流等心理的叙述方式创造角

素的意义上诱导着创作

,

,

⑥而且推动

、

引导

着戏剧过程的展开

。

——演员作为表演者和剧中人的距离 面具 , “ 、、

色

说书人

演员这一空间关系 ,,

。

拉开

使戏剧在 捡回了 ,

这个重新获得的空间捡回了假定性

同时还将歌舞哑剧木偶乃至于武

一

一

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