基于王娇蕊形象塑造的舞台表演陌生化创作研究
发布时间：2014-08-27 16:05
一、布莱希特的“陌生化”理论与概述
（一）何谓“陌生化”
“陌生化”也即间离效果，构成了布莱希特戏剧理论中的一个核心概念。根据布莱希特的观念，艺术对于现实的反映实质上应属于一种陌生化的反映，这种艺术化方式所呈现的对象虽然为人们所知，但同时却又具有一定生疏特点；经陌生化处理的事件同样如此。也就是说，陌生化能够促使人们找回对习以为常的生活琐事的新奇感，同时还将促使人们更为理性地分析和判断对象事物。在布莱希特的戏剧理论中，陌生化主要涉及到两个方面的关系，一是演员与角色的异化，二是观众与舞台的间离效果。具体来说，一方面，陌生化要求演员与其角色之间始终保持一定程度的距离，这就要求演员明确自我与角色、现实与舞台之间的区分；另一方面，陌生化还要求观众与戏剧舞台、戏剧情节以及戏剧角色之间同样保持一定距离，从而避免观众陷入戏剧幻象中。这里，无论是演员还是观众，都应当以理性以及批判的态度来看待戏剧，进而更深入地认知和反思现实生活。在笔者看来，布莱希特的陌生化就是让你更加理性的去思考，去跳出这个角色，冷静的保持一种距离，这种方式也会让观众客观的思考。
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（二）舞台表演“陌生化”概述
布莱希特曾在《四川好人》中让一名演员同时担任两个角色的表演，并且这两个不同角色的人物性格又呈对立特点，其中沈德这一角色可谓世间难得的好人，她用三位神仙给的“住宿费”开烟店营业并向亲友、邻居等无偿提供食宿等各种施舍，最终整个戏剧的间离效果便凸显出来了；又如，在布莱希特的戏剧作品《西姆娜之梦》中，作为该剧情节的核心部分，女工西姆娜的梦还在这一戏剧中发挥着陌生化的功能。布莱希特的《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》、《潘弟拉先生和他的男仆马狄》等戏剧作品的创作和排演过程中同样从不同角度呈现了间离效果。
布莱希特式“陌生化”舞台表演的具体形式可谓多重多样，但另一方面还得符合戏剧中的人物角色和事件，符合大多数观者的艺术取向和审美趣味，以及符合于创作者的基本思想等，如此方能成功地呈现间离效果。由于现实中人们思想言语、举手投足以至于姿态装扮等无不夹杂着历史性和社会性特征，所以演员在舞台上的排演必须以对生活、剧中角色等的观察和思考为基础，从而使表演达到历史的深度和真实性。从这一意义上说，“陌生化”也即意味着“历史化”，并且“历史化”技巧的切入点就在于将舞台上的演员、台下的观众与现实之间的“历史-心理”距离拉开，进而促使观众基于历史的和批判的视角来认知现实生活。
较之于传统的舞台表演，陌生化理论的反叛与突破主要体现在从融合到间离的和谐：传统的三一律讲究统一，对于现代舞台艺术而言，其主要由古典和谐发展到现代间离的内部裂隙。在资本主义市场经济蓬勃发展的带动下，吹响了 “为艺术而艺术”的伟大口号，作为三一律的对立面的间离，极大地活跃了艺术家们的创作灵感，个人意识不断觉醒，而判断衡定的标准却在不断流失。基于“艺术至上”的理念，现代的艺术家们更多地把传达的理念放在张扬个性及宣泄情感中。对形式的突出与强调，各种新技法、新媒介、新材料的运用，使得舞台表演奇异瑰丽。
我国先锋派戏剧家高行健在其剧作《车站》中，即利用多个人物多重声音共同构成了整个戏剧的七声部，该剧就是通过多声部的、复调式舞台表演来挑战传统的突出情节的戏剧样式。其中在车站的所有人：沉默的中年人、姑娘、大爷、戴眼镜的、傍小伙、师傅、做母亲的、马主任……他们各自都有进城的目标，或虚幻，或真实，并且在他们逐渐意识到等待的虚妄之际，有的经不住哭泣，有的则开导自己和他人，有的依然执着地等待，有的（沉默的人）则选择离开……整个戏剧即讲述了各式人物来车站等车这么个简单的故事，其寓意也非常明显，正如《车站》副标题“无场次生活行情喜剧”。
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二、《红玫瑰与白玫瑰》剧本的陌生化
（一）从小说到剧本
1、《红玫瑰与白玫瑰》情节的“陌生化”
小说《红玫瑰与白玫瑰》创作于上世纪四十年代中期左右，当时的张爱玲无论就所处的整个大时代环境，还是其个人生活遭际都出现了诸多变化。在这一时期，中国正处于抗日迫近胜利结束之际，而孤岛上海则正当面临战火和各方势力之间的较量，另一方面，张爱玲正是在这一时期与胡兰成相识并一见倾心，即使后者已经结婚。可以说，正是对于时代以及个人生活的丰富感悟，张爱玲将自我内心凝结的复杂情感付诸笔端，最终才有了《红玫瑰与白玫瑰》及其他相关作品。
整个小说的故事讲述的是留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王世宏的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了 "柳下惠"的好名声。王世宏有一位风情万种的太太，振保总是掂记着她。一次偶然的机会王世宏去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，他们在一起了，令振保所料不及的是娇蓉这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王世宏时，振保被吓病倒了。振保把真实的一面告诉了娇蓉，他不想为此情而承受太多责难。娇荡收拾她纷乱的泪珠，出奇时冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹏。她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的〃红玫瑰"娇蓉，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，改过自新，振保又重新变成了一个好人。
在本次话剧改编过程中，整个故事发展的线索基本依循了小说情节的进展。但由于话剧将整个剧本的故事给打乱了，通过闪回、倒叙，有些部分更是加入了黑色幽默的成分，故事的一开始就将白玫瑰与小裁缝暧昧的一段戏展开，紧接着将王娇荡与自己的丈夫王世宏他们感情生活的平淡，冷漠表现出来，后面接着就开始闪回了王娇蓉与恪振保第一次见面的场景，这种打乱的方法可以更好的体现人物的内心世界。
在最后结尾的部分恪振保与白玫瑰结婚，红玫瑰乙正在安抚甲的伤痛和情绪，平行的将故事情节在舞台上展开，这种陌生化的处理方式让舞台形成强烈对比，会让观众很直观的看到振保内心的无奈与纠结还有娇荡的内心的伤痛以及白玫瑰的木询。另外全剧在结尾部分并没有按照原小说部分呈现，话剧的结尾处釆取由终振保甲把振保乙（剧中同一角色一分为二，由两位演员表演）捂死，再重新做回好人结局，而不是完全遵循小说中仅仅叙述“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。
2、人物形象设置的“陌生化”
人物形象设置方面，安徽大学话剧《红玫瑰与白玫瑰》较之于小说或电影也具有诸多不同。其中，话剧作为一种舞台艺术与小说和电影的表现形式具有很大差距，尤其是基于陌生化理论的舞台剧更是别有一番意蕴，仅以安徽大学话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例进行分析。
（一）何谓“陌生化”
“陌生化”也即间离效果，构成了布莱希特戏剧理论中的一个核心概念。根据布莱希特的观念，艺术对于现实的反映实质上应属于一种陌生化的反映，这种艺术化方式所呈现的对象虽然为人们所知，但同时却又具有一定生疏特点；经陌生化处理的事件同样如此。也就是说，陌生化能够促使人们找回对习以为常的生活琐事的新奇感，同时还将促使人们更为理性地分析和判断对象事物。在布莱希特的戏剧理论中，陌生化主要涉及到两个方面的关系，一是演员与角色的异化，二是观众与舞台的间离效果。具体来说，一方面，陌生化要求演员与其角色之间始终保持一定程度的距离，这就要求演员明确自我与角色、现实与舞台之间的区分；另一方面，陌生化还要求观众与戏剧舞台、戏剧情节以及戏剧角色之间同样保持一定距离，从而避免观众陷入戏剧幻象中。这里，无论是演员还是观众，都应当以理性以及批判的态度来看待戏剧，进而更深入地认知和反思现实生活。在笔者看来，布莱希特的陌生化就是让你更加理性的去思考，去跳出这个角色，冷静的保持一种距离，这种方式也会让观众客观的思考。
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（二）舞台表演“陌生化”概述
布莱希特曾在《四川好人》中让一名演员同时担任两个角色的表演，并且这两个不同角色的人物性格又呈对立特点，其中沈德这一角色可谓世间难得的好人，她用三位神仙给的“住宿费”开烟店营业并向亲友、邻居等无偿提供食宿等各种施舍，最终整个戏剧的间离效果便凸显出来了；又如，在布莱希特的戏剧作品《西姆娜之梦》中，作为该剧情节的核心部分，女工西姆娜的梦还在这一戏剧中发挥着陌生化的功能。布莱希特的《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》、《潘弟拉先生和他的男仆马狄》等戏剧作品的创作和排演过程中同样从不同角度呈现了间离效果。
布莱希特式“陌生化”舞台表演的具体形式可谓多重多样，但另一方面还得符合戏剧中的人物角色和事件，符合大多数观者的艺术取向和审美趣味，以及符合于创作者的基本思想等，如此方能成功地呈现间离效果。由于现实中人们思想言语、举手投足以至于姿态装扮等无不夹杂着历史性和社会性特征，所以演员在舞台上的排演必须以对生活、剧中角色等的观察和思考为基础，从而使表演达到历史的深度和真实性。从这一意义上说，“陌生化”也即意味着“历史化”，并且“历史化”技巧的切入点就在于将舞台上的演员、台下的观众与现实之间的“历史-心理”距离拉开，进而促使观众基于历史的和批判的视角来认知现实生活。
较之于传统的舞台表演，陌生化理论的反叛与突破主要体现在从融合到间离的和谐：传统的三一律讲究统一，对于现代舞台艺术而言，其主要由古典和谐发展到现代间离的内部裂隙。在资本主义市场经济蓬勃发展的带动下，吹响了 “为艺术而艺术”的伟大口号，作为三一律的对立面的间离，极大地活跃了艺术家们的创作灵感，个人意识不断觉醒，而判断衡定的标准却在不断流失。基于“艺术至上”的理念，现代的艺术家们更多地把传达的理念放在张扬个性及宣泄情感中。对形式的突出与强调，各种新技法、新媒介、新材料的运用，使得舞台表演奇异瑰丽。
我国先锋派戏剧家高行健在其剧作《车站》中，即利用多个人物多重声音共同构成了整个戏剧的七声部，该剧就是通过多声部的、复调式舞台表演来挑战传统的突出情节的戏剧样式。其中在车站的所有人：沉默的中年人、姑娘、大爷、戴眼镜的、傍小伙、师傅、做母亲的、马主任……他们各自都有进城的目标，或虚幻，或真实，并且在他们逐渐意识到等待的虚妄之际，有的经不住哭泣，有的则开导自己和他人，有的依然执着地等待，有的（沉默的人）则选择离开……整个戏剧即讲述了各式人物来车站等车这么个简单的故事，其寓意也非常明显，正如《车站》副标题“无场次生活行情喜剧”。
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二、《红玫瑰与白玫瑰》剧本的陌生化
（一）从小说到剧本
1、《红玫瑰与白玫瑰》情节的“陌生化”
小说《红玫瑰与白玫瑰》创作于上世纪四十年代中期左右，当时的张爱玲无论就所处的整个大时代环境，还是其个人生活遭际都出现了诸多变化。在这一时期，中国正处于抗日迫近胜利结束之际，而孤岛上海则正当面临战火和各方势力之间的较量，另一方面，张爱玲正是在这一时期与胡兰成相识并一见倾心，即使后者已经结婚。可以说，正是对于时代以及个人生活的丰富感悟，张爱玲将自我内心凝结的复杂情感付诸笔端，最终才有了《红玫瑰与白玫瑰》及其他相关作品。
整个小说的故事讲述的是留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王世宏的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了 "柳下惠"的好名声。王世宏有一位风情万种的太太，振保总是掂记着她。一次偶然的机会王世宏去新加坡做生意了，经过几番灵与肉的斗争，他们在一起了，令振保所料不及的是娇蓉这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王世宏时，振保被吓病倒了。振保把真实的一面告诉了娇蓉，他不想为此情而承受太多责难。娇荡收拾她纷乱的泪珠，出奇时冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹏。她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的〃红玫瑰"娇蓉，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，改过自新，振保又重新变成了一个好人。
在本次话剧改编过程中，整个故事发展的线索基本依循了小说情节的进展。但由于话剧将整个剧本的故事给打乱了，通过闪回、倒叙，有些部分更是加入了黑色幽默的成分，故事的一开始就将白玫瑰与小裁缝暧昧的一段戏展开，紧接着将王娇荡与自己的丈夫王世宏他们感情生活的平淡，冷漠表现出来，后面接着就开始闪回了王娇蓉与恪振保第一次见面的场景，这种打乱的方法可以更好的体现人物的内心世界。
在最后结尾的部分恪振保与白玫瑰结婚，红玫瑰乙正在安抚甲的伤痛和情绪，平行的将故事情节在舞台上展开，这种陌生化的处理方式让舞台形成强烈对比，会让观众很直观的看到振保内心的无奈与纠结还有娇荡的内心的伤痛以及白玫瑰的木询。另外全剧在结尾部分并没有按照原小说部分呈现，话剧的结尾处釆取由终振保甲把振保乙（剧中同一角色一分为二，由两位演员表演）捂死，再重新做回好人结局，而不是完全遵循小说中仅仅叙述“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。
2、人物形象设置的“陌生化”
人物形象设置方面，安徽大学话剧《红玫瑰与白玫瑰》较之于小说或电影也具有诸多不同。其中，话剧作为一种舞台艺术与小说和电影的表现形式具有很大差距，尤其是基于陌生化理论的舞台剧更是别有一番意蕴，仅以安徽大学话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例进行分析。
小说和电影版的《红玫瑰与白玫瑰》中，一共有三个角色，一男两女，男主角侈振保，女主角红玫瑰王娇蓉，白玫瑰孟烟鹂，恪振保的犹豫，王娇蕤的性感妖媚，孟烟鹂的平淡温顺，一目了然。然而在话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，同样是三位主角，变成了六个演员来饰演，每位主角分别由甲和乙两个人来扮演，比方说恪振保就由振保甲、振保乙来共同演绎，这样突破了观众的常规审美方式，使得台上的人物形象变得陌生，与现实的距离增大。虽然这一“陌生化”处理方式增大了观众理解人物形象的难度，但是却在另一方面解放了观众的审美心理，激发了观众从不同的角度思考人物形象的兴趣，一个人往往是多面的，不是单一的，是矛盾的，是不和谐的统一，人在做事的时候常常会陷入一种矛盾中，就像侈振保，一方面，热恋着王娇蔬，另一方面却忌惮着世俗的眼光，因而在矛盾中徘徊，仿佛他的体内同时住着两个性格截然相反的人。
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本文编号：8489
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