论侗族大歌音乐形态特征及其形成的思维基础

  本文关键词：论侗族大歌音乐形态特征及其形成的思维基础，由笔耕文化传播整理发布。

博硕论文分类列表

马列主义、毛泽东思想 艺术

数理科学和化学 文学

天文学、地理科学 军事

文化科学、教育体育 经济

自然科学总论 哲学

查看更多分类

论文搜索

相关论文

论勋伯格《五首管弦乐小品》配器结
卢托斯拉夫斯基《乐队协奏曲》创作
中国（大陆）电子音乐早期创作特点
中国著名古典吉他教育家陈志教授及
析阿斯托尔·皮亚佐拉的手风琴四重
浅析维拉罗伯斯吉他作品
浅析器乐伴奏艺术中的钢琴演奏
贝多芬《第七钢琴小提琴奏鸣曲》O
浅析莫扎特《G大调长笛协奏曲》的
巴托克《第二小提琴协奏曲》的音乐
贝多芬《C小调钢琴三重奏》Op.
简析巴托克音乐及其弦乐四重奏第四
西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》第
拉扎·瓦利《走向无尽的平原》创作
《古琴艺人》舒伯特浪漫主义风格的
天才 天时 天成
一部伟大的爱国诗篇
对林乐培《秋决》之分析
歌舞剧《刘三姐》研究
斯特拉文斯基歌剧式清唱剧《俄狄浦
从童谣入手，开启音乐之门

科目列表

博士论文    

论侗族大歌音乐形态特征及其形成的思维基础

     论文目录

内容摘要第1-4页

Abstract第4-8页

导言第8-16页

 一、研究对象及目的第8页

 二、研究现状第8-14页

 三、研究方法第14页

 四、田野工作及材料来源第14-15页

 五、主要创新点第15-16页

第一章 侗族大歌的歌词及词曲关系第16-25页

 第一节 侗语语音及侗族大歌的歌词音韵第16-19页

  一、侗语语音介绍第16-18页

  二、侗族大歌歌词音韵第18-19页

 第二节 侗族大歌歌词与旋律的关系第19-22页

  一、实词+齐唱与衬词+支声的词曲关系第19-21页

  二、实词与衬词形成齐唱和支声的交叉式词曲关系第21-22页

 第三节 侗族大歌歌词与节奏的关系第22-25页

  一、齐唱部分的节奏处理第22-23页

  二、多声部的节奏处理第23-25页

第二章 侗族大歌的音乐结构第25-56页

 第一节 横向的旋律音程第25-28页

  一、单声部旋律音程第25-26页

  二、多声部的旋律音程第26-28页

 第二节 纵向的和声音程第28-35页

  一、和声音程类型第28-32页

   (一) 大二度、小七度的音程结构第28-29页

   (二) 大、小三度的音程结构第29-31页

   (三) 高低声部同向级进的纯四、五度和纯一度音程结构第31-32页

  二、低声部持续音的进行和解决第32-35页

   (一) 低声部的羽音持续第32-34页

   (二) 低声部的非羽音续第34-35页

 第三节 节拍与节奏第35-44页

  一、单声部的节奏特点第36-38页

  二、多声部的节奏特点第38-41页

   (一) 实词支声性的节奏特征第38-39页

   (二) 衬词支声性的节奏特征第39-41页

  三、节拍的自由性第41-42页

   (一) 稳定规整性节拍第41页

   (二) 自由性不规整节拍第41-42页

  四、节拍与节奏的功能第42-44页

 第四节 曲体结构特征第44-56页

  一、侗族人对歌曲结构的概念与称谓第44-45页

  二、以“哎呜所(eu35suo21)”(“变唱”)为单位的曲式结构第45-56页

   (一) “唉呜—到所(eu35i55dao53suo21)”(“一次变唱”)曲式第46-47页

   (二) “哎呜呀到所(eu35ja21dao53suo21)”(“两次变唱”)曲式第47-48页

   (三) “哎呜三到所(eu35sam55dao53suo21)”(“三次变唱”)曲式第48-51页

   (四) “哎呜供到所(eu35kung33suo21”(“多次变唱”)曲式第51-56页

第三章 从传承方式看侗族大歌艺术特征的思维基础第56-71页

 第一节 概念、方法与思维第56-58页

  一、“大歌”与“歌师”第56-58页

   (一) “大歌”第57页

   (二) “歌师”第57-58页

 第二节 教唱过程第58-64页

  一、高声部“所岁(suo21sei35)”的选择第58-60页

  二、“多里(duo55lei453)”(“念词”)的歌词教唱第60-61页

  三、“多所(duo55suo21)”(“唱出歌声”)的旋律教唱第61-64页

   (一) 所顿姆(suo21tam543)”(“低声部”)的旋律教唱第61-63页

   (二) “所胖(suo21phang35)”(“高声部”)的旋律教唱第63-64页

 第三节 侗族大歌的演唱方法第64-69页

  一、自然声区真声吟诵性演唱第64-65页

  二、“弯所(wan253suo21)”(“吸气或换气”)的方法第65-67页

   (一) “同弯所(dong21wan253suo21)”(“同时换气”)第65-66页

   (二) “撇弯所(phye53suo21)”(“分开换气”)第66-67页

  三、“雄母所(xium35suo21)”(“哼唱”)的歌唱方法第67-68页

  四、“弹麻(dan214ma35)”(“舌尖颤音”)的运用第68-69页

 第四节 “歌师”对歌唱声音的评价第69-71页

  一、“所西姆(suo21sin55)”或“所研姆(suo21im35)”的声美第69-70页

  二、“所领(suo21lem53)”和“所端(suo21duan214)的声音美第70页

  三 “同所(dong35suo21)或更所（gaen314suo21) ”的声音要求第70-71页

结论第71-74页

 一、歌词上的概念第71页

 二、声音上的概念第71-72页

 三、结构上的概念第72页

 四、“齐-支”上的概念第72-73页

 五、支声性旋律形成的原因—一种假设第73-74页

余论第74-76页

主要参考文献第76-78页

致谢第78页

论文编号BS1891832，这篇论文共78页
会员购买按0.35元/页下载，共需支付27.3元。        直接购买按0.5元/页下载，共需要支付39元 。

 您可能感兴趣的论文

版权申明：本目录由网站制作，本站并未收录原文，如果您是作者，，需要删除本篇论文目录请通过QQ或其它联系方式告知我们，我们承诺24小时内删除。

  本文关键词：论侗族大歌音乐形态特征及其形成的思维基础，由笔耕文化传播整理发布。