从里希特看中国当代架上绘画的图像元素运用

发布时间：2024-03-23 00:30

　　在当今时代,随着各国政治、经济、文化的相互交流、渗透,各种形态的艺术都体现出交融、多元的态势,绘画也同样不例外。作为进入国内短短数十载的油画,经过历代大师远涉重洋的悉心学习摸索,也渐渐被国人所认可。从80年代起,中国的油画以极快的速度把西方的现代艺术形式算是重新演绎了一遍,基本上在国外能找到的艺术样式都能在国内找到蛛丝马迹,在这其中,多数只是形式上和样式上的简单的模仿照抄,能够真正的从情感和意识形态上切入当代的只是其中一部分,能够从更深精神层面上对西方艺术观念加以继承发展的也只是很小一部分。 随着科学技术的发展,照相技术、多媒体等影像技术的出现对艺术及其表现形式有了前所未有的丰富,架上绘画作为传统艺术的一种主要表现方式受到了极大的冲击。在当今,架上绘画已经不再是现在艺术领域中的主流地位,但仍然有许多艺术家通过各种方式在画布上的不懈尝试依然使得架上绘画在艺术中以自己的与众不同的方式前进着。其中具有代表性的画家要数德国画家,格哈特·里希特。里希特的艺术探索,一直是在再现性的摄影图像绘画与模糊绘画两个领域同时交互进行的。 艺术作品无论采用什么样的表现方式、工具、材料,只要最终准确地传达出想表...

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【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图4.3谢南星无题1999150cmx190cm在何森的作品《杜度的首饰》(如图4.4)中，他刻意的给画面留出比较大的空间

种集体的精神症候，但不再具有集体的意识形态性。他们试图在画面上借助图像元素来表达一种渐趋成型的迷离景象，一种由感伤、沉醉以及欲望导致的分裂感。谢南星的作品《无题》(如图4.3)描述的是一个在白色床单上的眼镜，灰暗、阴郁的类似于有点曝光过度的白色背景上有些似乎是血痕的流淌物。作品的....

图4.5尹朝阳领袖2006220cmX180cm

本文编号：3935176