十九世纪至二十世纪西方水彩风景画技巧完善过程的研究

发布时间：2024-02-29 23:03

　　本论文旨在研讨西方水彩风景画从十九世纪至二十世纪发展过程中技巧完善的过程。主要从色彩的完善和应用的创新、题材的扩大、构图的完善、用笔风格多样化、对自然的研究和技法的完善与多样化六个方面来对这一时期西方水彩风景画技巧的完善过程进行研究和论述。 本文首先从色彩的完善和应用的创新入手。18世纪地形图水彩画是以墨水素描为主、略施色彩的淡彩画,色彩并不丰富,英国考古学式的风景画没有把色彩提高到应有的地位,而英国古典水彩画重视色调却不重色彩。到水彩画繁荣时期,色彩才被提高到了首要位置。 接下来讲述题材的扩大。地形图水彩画描写乡土风物、地理形势。英国考古学式的水彩风景画的题材是以古代建筑为主。水彩风景画发展到成熟时期,开始赞美“自然”和“乡村”,后来不断扩大它的描写范围。 从水彩风景画处在原始形态时在构图上采用的全景式、鸟瞰式,再经过古典风景画要求的光线的安排和画面的秩序性,到后来的依据纯视觉的构图,水彩风景画在画面构图上不断完善。 用笔就像人的指纹一样每个人都不同,每个水彩风景画家的风格各不相同,即使是同一画家在不同的时期其笔触也会有所变化。作画时笔法虽无固定的程式,笔触往往是随意画来,但单纯从技...

【文章页数】：71 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1一1亚历山大《北京运河边的宝塔》

图1一1亚历山大《北京运河边的宝塔》风格优美。他因绘制了大量的淡彩地形画而著称。亚历山大的水彩作品《北京运河边的宝塔》(图1一1)是一幅典型的水彩地形画，其作用相当于今天的旅游杂志的风光纪录片或摄影作品。作品真实的记录了当地的自然和人文景色，而且对特定地域的景色特点及人物风景进行....

图1一3《佩特沃斯的湖边日落》，19犯年

中用色彩来抒发个人情感，他出色地把抒情的色彩语言运用在很多题材表现上，从而使作品具有“诗情画意”。在作品《佩特沃斯的湖边日落》(图1一3)中，他描绘了这样一个场景:在日落时，晚霞映红1刘汝醋.英国水彩画简史【Ml.上海人民美术出版社.1985年.P19

图2一1水彩《宏伟的建筑圈梁》

判断出他所处年代某一地域的地形地貌及建筑物的形象。比如，他的水彩画作《宏伟的建筑圈梁》(图2一1)。威廉·吉尔平也是一位具有怀古倾向的风景画家，描绘图2一1水彩《宏伟的建筑圈梁》了很多恢宏的古代建筑，他还不断探索风景中的诗情画意的表现并且撰写了大量相关著作，对地形画淡彩向水彩风景....

图2一2《威尼斯的暴风雨》，1840年

为大自然对人的命运施加着无法逃避的影响。水彩画《威尼斯的暴风雨》(图2一2)中，描绘了暴风雨图2一2《威尼斯的暴风雨》，1840年即将到来时，那壮丽的自然景象，例证了在晚年时，他仍然继续着这一主题—暴风雨与沉船并且深深迷上了转瞬即逝的气氛和场面的描写。他常常前往欧洲大陆与英伦三....

本文编号：3915062