相声“为衣”：垂直喜剧真人秀研究 ————以东方卫视《相声有新人》为例
发布时间：2023-02-13 14:08
相声,属于喜剧的一种,是有着百年历史的传统民间文化。在传统艺术文化逐渐流失以及喜剧综艺市场显露惨淡局面的今天,为期12期的创新综艺《相声有新人》应运而生。《相声有新人》作为一档以选拔相声新人为主题的垂直喜剧真人秀节目,在题材选择、传播形式、受众层级、宣发手段上都有不同程度的创新。笔者主要以传统的横向喜剧综艺市场日渐衰落为背景,从相声这一垂直题材入手,以东方卫视《相声有新人》节目为例进行阐述。通过相声与真人秀语言表达相结合、受众心理等方面分析如何利用垂直细分精准定位节目制作形式,跳脱以往对于喜剧类节目的浅显搞笑的节目效果的追求,对今后喜剧类真人秀发展道路进行深入探索与创新,在新时代语境下,为制作单位能够创作出更多让相声甚至是喜剧行业焕发生机活力的综艺节目提供新思路。本文主要采用了文献研究法、数据调查法等多种研究方法。通过研究,笔者发现,《相声有新人》第一季作为首创节目类型在某种程度上开创了垂直喜剧真人秀的先河,但不可否认的是,这样一档喜剧真人秀属性的节目仍然存在着明显的不足和争议。
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究背景及意义
(一)选题背景
(二)选题意义
二 文献综述
三 研究方法、研究思路和创新点
(一)研究方法
(二)研究思路
(三)创新点
第一章 垂直喜剧真人秀概述
第一节 垂直喜剧真人秀诞生背景
一 垂直喜剧真人秀概念界定
二 我国喜剧综艺垂直化出现契机
(一)垂直化在内容与观众喜好上并举深耕
(二)多屏互动实现硬性输送
第二节 垂直喜剧真人秀发展过程
一 喜剧真人秀繁盛之势略显疲软
(一)爆款综N代从点状爆炸回归平稳线性
(二)标签化喜剧人“回锅”,笑点频频“热炒”
二 我国垂直喜剧真人秀爆发
(一)“小而美”的垂直化综艺圈地跑马
(二)核心价值体系正向输出
(三)垂直喜剧综艺自带吸睛体质
第二章 垂直喜剧真人秀建构模式分析
第一节 垂直题材+喜剧新人双轮驱动
一 喜剧综艺节目在特定题材之下内容深耕
二 喜剧素人挖掘
第二节 融媒时代,垂直喜剧真人秀的传播要素
一 传播过程
(一)初步传播阶段
(二)接受阶段
(三)离散趋向阶段
二 传播渠道策略
(一)在原有结构下嵌入真人秀语言
(二)多平台跨越式发展
(三)固定窗口的弹幕信息散播
第三节 垂直喜剧真人秀对受众圈层赋权加冕
一 根据粉丝需求精准定位节目方向
二 深化圈层趣味
三 肯定传者方与受者方特有的联通符号
第四节 垂直喜剧真人秀中品牌价值营销
一 现代手段与原始场景配合搭建
二 名人效应推动
三 多维营销下的商业价值延伸
第三章 垂直喜剧真人秀破圈突围:《相声有新人》特点凝练
第一节 在传统相声中融入当今价值语系
一 相声艺术内核守正与框架突破
二 非流量市场下现代性内涵表达
三 地域性相声展现与分支性技艺传承
第二节 “铺平垫稳”式喜剧矩阵
一 以碎片化记忆点推举节目整体发展
二 “身临其境”式相声话语普及
三 “沉浸式体验”的硬性形态构建
第三节 平台与受众的互补行为
一 卫视对受众的收视行为捕捉
二 心理规律
(一)节目背后的“真相感”探索
(二)优化窥探欲与猎奇心理
(三)优化怀旧固着
三 审美趋势
(一)赏男色时代,“CP”成为视觉逻辑
(二)偶像崇拜
第四节 双线合璧,上下联动
一 尊重相声逻辑线上宣发
二 结合真人秀语境线下推广
本章小结
第四章 《相声有新人》节目及当下垂直喜剧真人秀反思
第一节 公式化的赛制不利于新人培养机制
一 赛制回顾
二 评判标准存在争议
三 赛制设计存在漏洞
第二节 相声界“流量担当”成节目看点原始驱动力
一 明星效应降低节目格局
二 嘉宾选择带有负面影响力
第三节 背离相声文化价值的主持风格
一 访谈问题与相声几乎无关且颇具诱导性
二 主持人缺少基础相声背景知识
三 主持人的专业能力较差
结语
参考文献
附录
致谢
本文编号：3741881
【文章页数】：63 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
一 研究背景及意义
(一)选题背景
(二)选题意义
二 文献综述
三 研究方法、研究思路和创新点
(一)研究方法
(二)研究思路
(三)创新点
第一章 垂直喜剧真人秀概述
第一节 垂直喜剧真人秀诞生背景
一 垂直喜剧真人秀概念界定
二 我国喜剧综艺垂直化出现契机
(一)垂直化在内容与观众喜好上并举深耕
(二)多屏互动实现硬性输送
第二节 垂直喜剧真人秀发展过程
一 喜剧真人秀繁盛之势略显疲软
(一)爆款综N代从点状爆炸回归平稳线性
(二)标签化喜剧人“回锅”,笑点频频“热炒”
二 我国垂直喜剧真人秀爆发
(一)“小而美”的垂直化综艺圈地跑马
(二)核心价值体系正向输出
(三)垂直喜剧综艺自带吸睛体质
第二章 垂直喜剧真人秀建构模式分析
第一节 垂直题材+喜剧新人双轮驱动
一 喜剧综艺节目在特定题材之下内容深耕
二 喜剧素人挖掘
第二节 融媒时代,垂直喜剧真人秀的传播要素
一 传播过程
(一)初步传播阶段
(二)接受阶段
(三)离散趋向阶段
二 传播渠道策略
(一)在原有结构下嵌入真人秀语言
(二)多平台跨越式发展
(三)固定窗口的弹幕信息散播
第三节 垂直喜剧真人秀对受众圈层赋权加冕
一 根据粉丝需求精准定位节目方向
二 深化圈层趣味
三 肯定传者方与受者方特有的联通符号
第四节 垂直喜剧真人秀中品牌价值营销
一 现代手段与原始场景配合搭建
二 名人效应推动
三 多维营销下的商业价值延伸
第三章 垂直喜剧真人秀破圈突围:《相声有新人》特点凝练
第一节 在传统相声中融入当今价值语系
一 相声艺术内核守正与框架突破
二 非流量市场下现代性内涵表达
三 地域性相声展现与分支性技艺传承
第二节 “铺平垫稳”式喜剧矩阵
一 以碎片化记忆点推举节目整体发展
二 “身临其境”式相声话语普及
三 “沉浸式体验”的硬性形态构建
第三节 平台与受众的互补行为
一 卫视对受众的收视行为捕捉
二 心理规律
(一)节目背后的“真相感”探索
(二)优化窥探欲与猎奇心理
(三)优化怀旧固着
三 审美趋势
(一)赏男色时代,“CP”成为视觉逻辑
(二)偶像崇拜
第四节 双线合璧,上下联动
一 尊重相声逻辑线上宣发
二 结合真人秀语境线下推广
本章小结
第四章 《相声有新人》节目及当下垂直喜剧真人秀反思
第一节 公式化的赛制不利于新人培养机制
一 赛制回顾
二 评判标准存在争议
三 赛制设计存在漏洞
第二节 相声界“流量担当”成节目看点原始驱动力
一 明星效应降低节目格局
二 嘉宾选择带有负面影响力
第三节 背离相声文化价值的主持风格
一 访谈问题与相声几乎无关且颇具诱导性
二 主持人缺少基础相声背景知识
三 主持人的专业能力较差
结语
参考文献
附录
致谢
本文编号：3741881
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