禅宗美学对现代玉雕设计的启示

发布时间：2023-05-07 17:08

　　论文以禅宗美学为出发点,论述其与现代玉雕美学氛围营造的相通之处,并将其丰富的美学智慧引入玉雕设计中,以期对玉雕设计意境营造与创新提供新的思路。论文选取了禅宗文化与艺术创作关联最为密切的三个核心范畴:“万法皆空”说、“异同矛盾统一”说、“以心为本”说,从而探讨它们所衍生出的审美追求与创作手法,总结分析出其对当代玉雕设计的启示。“万法皆空”包括两个方面内容。首先是“无常”,无常观是以“般若”的态度引发对生命的思考,从其衍生的美学思想中总结出“物哀”美学理念,并结合具体案例探讨这些美学理念对当代玉雕的实际指导作用。其次是“无我”,无我衍生出的“无我之境”又对玉雕设计提供了新的启示,扩充了“因材施艺”的内涵。“无我”与“无常”即构成了“空”的理念。“空”不等于“无”,指出空蕴含着无限,反映在玉雕设计中,就是“空寂留白”的审美体验。论文结合现代玉雕作品论述“空”对现代玉雕创作的影响,并对比说明“空性”审美优势。“异同矛盾统一”的核心是“不二之法”,并说明不二之法是禅宗开悟认知真理的门径,指出不二之法就是对事物矛盾的对立统一。这种具东方特色的思维,在艺术表现上就是矛盾异同的艺术辩证。在现代玉雕设计...

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
ABSTRACT
1.绪论
    1.1 研究背景及意义
        1.1.1 研究背景
        1.1.2 研究意义
    1.2 国内外研究现状
        1.2.1 禅宗研究
        1.2.2 玉雕研究
    1.3 研究方法及内容
        1.3.1 研究方法
        1.3.2 研究内容
        1.3.3 技术路线
2.禅宗美学“三说”及其对玉雕设计的启示
    2.1 “万法皆空”说及其启示
        2.1.1 “万法皆空”说
        2.1.2 无常物哀的启示
        2.1.3 自然之美的启示
        2.1.4 空寂留白的启示
    2.2 “异同矛盾统一”说及其启示
        2.2.1 “异同矛盾统一”说
        2.2.2 对立超越的启示
        2.2.3 时空重构的启示
    2.3 “以心为本”说及其启示
        2.3.1 “以心为本”说
        2.3.2 灵感获得的启示
        2.3.3 诗性表达的启示
        2.3.4 意象表达的启示
        2.3.5 置身体验的启示
3.“三说”影响下的玉雕创作具体应用
    3.1 创作取材
        3.1.1 通俗立意
        3.1.2 市场导向
    3.2 创作手法
        3.2.1 一角构图
        3.2.2 线条表现
        3.2.3 意向造型
        3.2.4 材质延展
    3.3 审美追求
        3.3.1 审美层次
        3.3.2 审美意境
        3.3.3 素简之美
    3.4 创作心境
        3.4.1 主体性心境
        3.4.2 超功利心境
        3.4.3 无念心境
4.“三说”启示下的当代玉雕特性
    4.1 注重精神需求
    4.2 注重自然本性
    4.3 注重时代体现
    4.4 保持民族特性
5.结论
    5.1 主要观点
    5.2 展望
参考文献
附录 A 图片来源
致谢
作者简介



本文编号：3810981