人物雕塑基座施工图_论雕塑基座与主体的关系

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论雕塑基座与主体的关系

     论文目录

摘要第1-5页

Abstract第5-8页

引言第8-9页

一、雕塑基座的起源、发展、演变第9-13页

 (一) 雕塑基座的起源第9页

 (二) 雕塑基座的发展第9-11页

 (三) 雕塑基座的演变第11-13页

二、雕塑基座的几种基本样式第13-19页

 (一) 高柱式基座第13-14页

 (二) 底台式基座第14页

 (三) 方体式基座第14-15页

 (四) 自然形态式基座第15-16页

 (五) 不规则式基座第16页

 (六) 具有装饰、纪年、记事等功能的基座第16-17页

 (七) 固定样式的基座第17-18页

 (八) “没有基座”的雕塑第18-19页

三、从雕塑的主题以及雕塑基座的功能性、雕塑的材料、雕塑的色彩等方面进一步认识基座与雕塑的关系第19-37页

 (一) 从雕塑基座的功能性方面认识基座与雕塑的关系第19-20页

 (二) 从雕塑主题性方面认识基座与雕塑的关系第20-25页

  1、神话人物、英雄人物等主题第20-21页

  2、平面百姓、现实生活等主题第21-23页

  3、雕塑与基座共同构成雕塑的主题第23-24页

  4、当代艺术观念影响下的基座第24页

  5、基座作为创作主题的雕塑第24-25页

 (三) 写实人物雕塑中从雕塑造型的姿态方面认识基座与雕塑的关系第25-26页

 (四) 写实人物雕塑中从雕塑不同的分类方面认识基座与雕塑的关系第26-27页

 (五) 从雕塑本体及基座用材方面认识基座与雕塑的关系第27-28页

 (六) 从雕塑的形体结构方面认识基座与雕塑的关系第28-31页

 (七) 从人的视觉角度方面认识基座与雕塑的关系第31-32页

 (八) 从雕塑的空间构成方面认识底座与雕塑的关系第32-33页

 (九) 从雕塑的置放环境方面认识基座与雕塑的关系第33-35页

 (十) 从色彩方面认识基座与雕塑的关系第35-37页

四、对当代不同类别的雕塑形式中基座的分析第37-40页

 (一) 传统具象写实的架上雕塑其基座解析第37页

 (二) 对景观雕塑中基座形式的解析第37-38页

 (三) 对材料雕塑中基座形式进行解析第38页

 (四) 对城市雕塑中基座的解析第38-39页

 (五) 对观念雕塑中基座的解析第39-40页

五、对世界各个地区古代文明的雕塑基座分析第40-51页

 (一) 对古埃及雕塑基座的认识第40-41页

 (二) 对古希腊雕塑基座的认识第41页

 (三) 对古罗马雕塑基座的认识第41-42页

 (四) 南亚地区——古印度雕塑、犍陀罗雕塑基座分析第42-43页

  1、古印度雕塑基座分析第42页

  2、犍陀罗雕塑基座分析第42-43页

 (五) 对古代中国传统雕塑基座的认识第43-45页

 (六) 东南亚地区——柬埔寨、泰国等国家雕塑基座分析第45-46页

 (七) 对欧洲历史雕塑基座的分析第46-49页

  1、对欧洲中世纪雕塑基座的认识第46-47页

  2、对欧洲文艺复兴时期雕塑基座的认识第47页

  3、对17至18世纪欧洲雕塑基座的认识第47-48页

  4、对19至20世纪欧洲雕塑基座的认识第48-49页

 (八) 对非洲雕塑艺术基座的认识第49-50页

 (九) 对玛雅文化雕塑基座的认识第50-51页

六、由“第四柱基”引发的对基座以及当代雕塑的认知第51-56页

 (一) 何为“第四柱基”?第51页

 (二) 马克·渥林格、比尔·伍卓、雷切尔·怀特里德对“第四柱基”的雕塑实验探索第51-52页

 (三) 当代雕塑展览在“第四柱基”上的展示第52-53页

 (四) 当代艺术家对“第四柱基”的艺术构想第53-55页

 (五) 由“第四柱基”引发的对基座以及当代艺术的思考第55-56页

七、对雕塑作品进行具体案例分析第56-60页

 (一) 对雕塑作品《大广场》的具体分析第56-57页

 (二) 对天安门前石狮的具体分析第57页

 (三) 对海南大学校园雕塑《苏东坡像》的基座分析第57-58页

 (四) 对犍陀罗《工子树下观耕》的雕塑以及基座的分析第58页

 (五) 对关根伸夫的作品《空相》的基座分析第58-60页

结论第60-61页

参考文献第61-62页

致谢第62页

论文编号BS2187924，这篇论文共62页
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