应许之地——论地域性绘画之超越

发布时间：2023-09-29 05:08

　　本文围绕地域性绘画之超越问题,就绘画与地域的关系及绘画如何实现对地域性的超越,完成自身的深度构建进行讨论。地域性的绘画是美术史的基本现实和重要组成部分。在美术史的写作中,往往侧重在“史”的研究和梳理,包括对画家生平及作品的描述和评论,而对于地域与画家、绘画与生活世界的多重关联,并未进行深入的探讨。本文首先将通过对地域特征与画家及绘画的关系的分析,用田野调查的方法,展开对当代中国地域性绘画(包括民间绘画)的调研,梳理当代中国地域性绘画在发展、流变中的现象与问题。然后通过分析巴比松画派的地域性以及塞尚和家乡艾克斯的关系,讨论画家与地域的渊源与关联,并以此为启发,阐述美术史上重要的画派和画家的绘画对地域性的超越,以及是如何超越的(方法)。期待展开对图像媒体时代中重建绘画与土地的关系,重拾绘画最源初的力量,并重新关注绘画的本体性,以引起更多关于当代绘画的讨论。文章分为绪论,正文上、下篇以及结语:绪论简要说明绘画与地域性的关系,以及地域性绘画之超越并实现自身深度构建的必要性与可能性,阐述选题的目的和意义。上篇(一章——三章)问题的缘起与反思通过对地域性绘画的历史梳理,阐述地域特征与画家的关系,展...

【文章页数】：113 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
上篇 问题的缘起与思考
    第一章 作为美术史现实的地域性绘画
    第二章 地域特征与画家
        第一节 地域环境对画家性格的塑造
        第二节 作为绘画题材的乡土
        第三节 地域传统绘画、风俗对画家的影响
        第四节 被唤醒的形式语言
    第三章 现象与问题以中国当代地域性绘画为例
        第一节 地域风格与表现形式
            (一)地域性绘画中的主流绘画
                1.北大荒版画
                2.长安画派
                3.云南画派
                4.西域风情绘画
                5.海洋风情绘画
            (二)地域性绘画中的民间绘画
                1.吉林东丰农民画
                2.户县农民画
                3.云南马关农民画
                4.新疆麦盖提农民画
                5.舟山渔民画
        第二节 发展流变中的问题与困惑
            （一）中心化与文化身份
            （二）本土化和题材化
            （三）绘画本体构建与精神表达
        小结
    注释
下篇 超越与方法
    第四章 巴比松画派和塞尚的启示
        第一节 巴比松和巴比松画派
            (一)大自然的新感受
            (二)巴比松画派的画家们
                1.泰奥多尔·罗梭的绘画
                2.弗朗索瓦·米勒的绘画
            (三)综合中的自然
                1.绘画方法的演进和拓展
                2.自然中的往返与形式构成
        第二节 塞尚和埃克斯
            （一）埃克斯和塞尚的绘画历程
            （二）家乡世界的综悟
                1.面对自然重画普桑
                2.主题的发现
                3.感觉 视觉心灵
    第五章 超越与方法
        第一节 主体精神、地域性格与历史精神的同构
        第二节 乡土世界的整一性和开放性
        第三节 历史性在绘画中的植入
        第四节 形式构成中生命本体的呈现
    注释
结语
参考文献
致谢



本文编号：3849346