元代花鸟画中的水墨之风

发布时间：2023-05-19 01:05

　　本文有感于中国艺术史上一个颇为奇特的现象,花鸟画进入元代后,摒弃了五彩斑斓的院体设色花鸟画风,进而文人水墨花鸟画成为时代的主流。笔者沿循“水墨”画风的形成及演变,围绕以下三个问题开展研究:首先分析了元代水墨风行朝野,色彩边缘化的现象成因;其次研究了元代水墨花鸟画在技法表现、审美趣味和思想内涵等方面产生的变化;最后讨论了元代花鸟画水墨之风的变革对中国绘画发展所产生的影响和意义。笔者通过对现有相关作品及文献资料的分析,试图寻找这些议题的答案。本文第一章绪论述了前人在元代水墨花鸟画风格的研究现状以及研究的不足,并就相关之不足分析了本文应着重研究的内容及本课题的研究意义与创新点。第二章,主要叙述了水墨之风形成的现象及成因。第三章,分析了元代水墨花鸟画的形成及演变格局;“墨花墨禽”样式的形成以及“梅兰竹”君子画的流行。第四章,从水墨之风的形成分析元代水墨花鸟画所体现的艺术精神与思想内涵,揭示元人对自我意识的觉醒,从而使绘画风格向着意象性符号与笔墨两个趋势发展。第五章揭示了元代水墨花鸟画的审美意向及情感趣味的转变。元代“逸品”成为最高品评标准,标志着文人画体系成为艺术的主流。总结性地概括了元代花鸟...

【文章页数】：136 页

【学位级别】：博士

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摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
    1.1 元代绘画研究现状述评
    1.2 本课题的研究意义
    1.3 本课题的研究思路
    1.4 本课题的研究方法
    1.5 本课题的创新点
第二章 水墨之风的兴起及成因
    2.1 水墨之风兴起的现象
        2.1.1 水墨之风兴起的时代背景
        2.1.2 两宋至元花鸟画水墨形态的转变
    2.2“水墨之风”盛行的原因
        2.2.1 赵孟頫的“贵古”思想与水墨之风
        2.2.2 水墨中的隐逸思想
        2.2.3 老庄思想与水墨
        2.2.4 元代绘画材料的改变
第三章 元代水墨花鸟的形成及演变
    3.1 院体花鸟画的衰败
    3.2“墨花墨禽”艺术样式的形成
        3.2.1“墨花墨禽”笔墨形式的变革
        3.2.2“墨花墨禽”艺术风格的形成
    3.3“梅、兰、竹”君子画的盛行
        3.3.1 传承有序的“墨竹”兴盛
        3.3.2 元代“墨梅、墨兰”的流行
第四章 元代水墨花鸟画的艺术精神与思想内涵
    4.1 元代画家对自我意识的觉醒
    4.2 元代水墨花鸟画之“意象性”探析
    4.3 元代水墨精神的实质表现
    4.4 元人追求“画品”的精神境界
第五章 元代水墨花鸟的审美意向及情感趣味
    5.1 从“状物精微”到“逸笔草草”审美情趣的转变
    5.2 对“意趣”的表现与“逸趣”的追求
    5.3“书画同源”审美体系的构建
    5.4 元代水墨花鸟画中“诗”与“画”的融合
第六章 元代花鸟画承上启下的影响及意义
    6.1 对宋代花鸟画的继承与改革
    6.2 对明清写意花鸟画的影响
    6.3 元代花鸟画对当代工笔花鸟画创作的启示
第七章 结论
参考文献
发表论文和参加科研情况说明
毕业创作及获奖作品
致谢



本文编号：3819353