清中晚期写意花鸟画在碑学复兴运动影响下的笔法转变

发布时间：2023-04-26 00:37

　　清代嘉庆道光年间的碑学运动,在金石考据大兴的支撑下梳理出了一条新的书史发展脉络,由此又构建起一套不同于以往的新的审美评价体系,这对于中国画,特别是“在笔墨运用、结构布局等方面与书法具有更高共同性的写意花鸟画”来说更是一场意义非凡的审美变革。这场运动的核心是构架一个新的审美范式即碑学范式,从旧的帖学审美范式崩塌到新的碑学审美范式的确立与成熟,艺术史的发展经历了一个漫长而复杂的探索阶段。所谓“笔法千古不易”,与外显的字形相比,向来都是笔法的选择更加接近书法对经典的真实接受状况,而与更加抽象的书法艺术相比,有着具体表现对象的中国画,在用笔上则更为自由与放松,自由与放松就必然的导致真实书写习惯的流露。因此,本文就以碑学运动前后这个特殊的历史阶段中大写意花鸟画的笔法呈现状态,来对比阐述书法创作中的笔法选择问题,又反过来通过书法艺术的笔法状态,来判断中国画笔法的形成因素与面貌来源。

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
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1 绪论
2 明末书坛的嬗变与傅山的美学理念
    2.1 明末书坛在新的社会文化背景和文艺理论指导下的发展与表现状态
    2.2 傅山入清后对明末书坛风尚的延续与发展
3 碑学运动
    3.1 运动的兴起与发展
    3.2 主要艺术观以及在用笔方面的表现形式
4 明末大写意花鸟画的审美转变与清代前期的延续与发展
    4.1 审美的转变与大写意花鸟画形式的确立
    4.2 新的审美范式确立前夕的写意花鸟画呈现状态
5 碑学运动前后大写意花鸟画的笔法转变
    5.1 碑学运动前夕的清代大写意花鸟画笔法表现
    5.2 碑学运动中及之后的清代大写意花鸟画笔法表现
6 毕业创作对理论研究的体现
7 结语
致谢
参考文献
毕业作品



本文编号：3801379